博物館施工設計師將現(xiàn)有場地中的戶外環(huán)境被整合到新的博物館建筑中 ，同時通過對墨西哥谷五個生態(tài)系統(tǒng)的打造，提升成年人和孩子們對大自然循環(huán)的求知樂趣。該項目結(jié)合場地地勢，多種類型的植物以及水系來營造出各種不同的生態(tài)環(huán)境和功能。博物館施工通過定位室外空間與查普爾特佩克森林地區(qū)的位置關系，讓來訪者感受到他們的城市生活現(xiàn)狀和生存環(huán)境對綠色生態(tài)的渴求。

博物館施工的概念，需要以人為中心。設計不僅僅是廣告所需要的，設計也浸潤了生活中的方方面面。為適應社會的發(fā)展，博物館也在逐漸轉(zhuǎn)變自身的角色，現(xiàn)代意義的博物館不止是收藏和科研的中心，更是公眾主要信息來源、文化交流、接受教育的場所，而展陳空間做為展品與公眾溝通的媒介，是博物館建筑設計的重中之重。因此在博物館施工建設中注重營造與公眾直接對話的展陳空間，有利于實現(xiàn)展品與公眾之間的交流、互動。

現(xiàn)代博物館施工除征集收藏、標本，進行科學研究，舉辦陳列展覽，傳播歷史和科學文化知識等基本功能外，建設和設計愈來愈重視博物館的教育、交流、旅游、休閑、商業(yè)、娛樂等多功能性，博物館施工體現(xiàn)適應社會需求多樣化的理念。位于日本金澤市中心的金澤21世紀美術館，出于日本建筑師妹島和世和西澤立衛(wèi)之手。這座美術館建于日本泡沫經(jīng)濟時代的結(jié)束期，很多已有的藝術場館受到嚴峻的生存考驗，如何吸引更多的人走進美術館成為該館設計考慮重點之一。金澤21世紀美術館不僅設計成藝術展覽場所，而且是集展覽、演出、交流、教育、商業(yè)等于一體的多功能場所。

我們國內(nèi)博物館的每個展覽都有預算，因此由資金控制。裝飾設計的使用需要考慮裝飾中使用的材料和所涉及的區(qū)域。我們不提倡浪費，但我們需要在展覽中獲得后的潤色。因此，經(jīng)濟問題往往是設計師在設計時主要控制的方面。博物館施工作為一個匯集、保藏、陳列和展示那些具有藝術價值、歷史價值的物品的博物館空間。它具有一定的教育、欣賞、研究教育意義。