博物館場景制作

博物館場景制作的項目特征用老百姓的話講，就是務必要讓觀眾看得懂，覺得有意思從而升華到一種思考。因此實現(xiàn)這種“對話”，無疑是館方、策展人和設計者，在建館和布展初衷中終看重的一個需求。

博物館場景制作的項目特征何為融物于景？

實現(xiàn)“對話”的橋梁，除了展柜圖文視頻這種常規(guī)展示外，又有哪種方式能讓不經常去博物館的公眾喜愛呢？

那無疑是藝術場景了，它為吸引業(yè)余觀眾，引導他們自由解讀藏品，了解不同文化打開了一扇窗。

也正因如此，在大量的實踐驗證后，場景在世界各地各類博物館中得到迅速傳播、效仿和發(fā)展。

博物館場景制作的項目特征如今已成為陳列中為常見、有效的一種表現(xiàn)手段?！叭谖镉诰啊钡乃囆g手法， 經過數(shù)十年的感官檢驗被觀眾和展方重視，已然成為文博展覽界乃至新藝術媒介中的大趨勢。

博物館場景制作的項目特征博物館方配合支持不夠。包括燈箱、地圖、圖表、模型、沙盤、景箱、場景、壁畫、油畫、漆畫、半景畫、雕塑、蠟像等。輔助展品的創(chuàng)作有賴于館方在學術資料和形象資料方面的配合和支持，但實際情況往往并非如此。有些博物館甚至荒唐地認為，這是展覽設計和制作方的事情。在這種情況下，輔助展品創(chuàng)作方只好憑自己在網絡或影視作品中找到的支離破碎的、在學術上立不住腳的材料拼湊內容，甚至憑空臆造。如此創(chuàng)作出來的輔助展品，必然問題多多。

博物館場景制作的項目特征采用微縮景觀的處理手法，前段復原湘江的局部，湘江岸邊的商鋪、碼頭、客棧等各種建筑。博物館場景制作的項目特征，則不同于藝術創(chuàng)作、藝術設計、環(huán)境設計等，它是基于傳播學、教育學，以展示科學研究成果為基礎，結合視覺化的詮釋方式，運用新技術創(chuàng)造而出的知識平臺，使知識、、藝術“活起來”。為增加微縮景觀的生動性，在江面上放置各種來往船只的模型以及船上的船夫及商販，博物館場景制作的項目特征在臨江的街道和碼頭上設計各種船夫、碼頭搬運工、挑夫、商人、伙計、馬車、小販，小攤主等各種生活氣息和碼頭信息相吻合的人物和布景（幌子、錦旗、招牌、牌坊等）背景油畫延伸湘潭的城市建筑和街道以及遠處的地勢地貌，使觀眾對整個湘潭當時的繁華和城市布局有個直觀的了解。博物館場景制作的項目特征