傳統(tǒng)意義上紫銅浮雕也稱純銅浮雕，是用紅銅薄板作為基材經(jīng)過手工鏨制而成，故又稱鍛銅浮雕。鍛銅浮雕自二十世紀(jì)八十年代以來得到了發(fā)展，全國各地經(jīng)濟(jì)改革、招商引資的浪潮洶涌澎湃，文化搭臺、經(jīng)濟(jì)唱戲成為各地政府爭相仿效的成功手段。銅飾產(chǎn)品因其特有的典雅華貴及幾千年深厚銅文化的積淀而大行其道，鍛銅浮雕則更是風(fēng)行全國，小到幾個(gè)平方米的主體浮雕，大到數(shù)百平方米敘事式的銅雕文化長廊，到處洋溢著銅藝文化的氣息，彰顯著銅藝文化的輝煌。給人已強(qiáng)烈的精神震撼。無疑鍛銅浮雕在成功展現(xiàn)地方歷史文化、現(xiàn)代文明及經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面功不可沒。在宣傳地方文化提升地方城市品味的同時(shí)，也讓相關(guān)企業(yè)得到了豐厚的回報(bào)。誠信三友，雕塑行業(yè)領(lǐng)者——山東三友雕塑藝術(shù)有限公司期待與更多的朋友合作！藝術(shù)的本身是無價(jià)的，而銅浮雕則是作為藝術(shù)品的一部分進(jìn)行存在的，銅浮雕保養(yǎng)好的話，是具有一定的升值空間的，不僅如此，在今后有可能還具有一定考古價(jià)值也是比一定的，因?yàn)樗鼉?nèi)涵了當(dāng)代的文化。

三友雕塑自公司成立以來經(jīng)過全體三友雕塑人的不懈努力，三友雕塑客戶遍布全國各地，這充分體現(xiàn)了客戶對三友雕塑的滿意和認(rèn)可。

我們經(jīng)常在寺院浮雕照壁中看到很多浮雕，有深淺浮雕之分，淺浮雕起位低，形體壓縮大，二維特性較強(qiáng)，較接近于繪畫，不是靠實(shí)體性空間來創(chuàng)造空間形象，通常多數(shù)是利用繪制法、法等處理方式來形成較抽象空間形式，這有利于提升浮雕對載體的依附性。深浮雕呢，就是采用淺浮雕的手法，將浮雕刻畫的更為立體感。另外一個(gè)方面離子導(dǎo)入法生產(chǎn)工藝品基本建設(shè)投資小，勞動(dòng)強(qiáng)度低，用工省，對專業(yè)水平要求不高，這對資金薄弱的投資者尤為重要。

浮雕制作木工工序又分為以下6個(gè)步驟：

     1、畫設(shè)計(jì)圖和列材料單

     木工根據(jù)家具形狀畫出制作圖，然后根據(jù)制作圖計(jì)算并列出一個(gè)材料單，材料單中需要精細(xì)列出這件屏風(fēng)所需木材的數(shù)量和尺寸。

     2、選料開料

     俗話說：“三分料，七分工”，一件紅木屏風(fēng)選料的好與壞，直接影響屏風(fēng)的使用壽命和美觀與否。選料和配料工序主要是根據(jù)屏風(fēng)制作的不同部位，選擇合適的材料，一般要注意木材的紋理、顏色和用材的大小。

選好料后，先把白皮和兩端不能用的殘料截下來，然后根據(jù)料單的尺寸把截好的板材再次開成規(guī)格料，開料時(shí)要順著木材紋理的方向，并且力度要?jiǎng)?，以保證開出的料平整美觀

     3、刨料

     開料之后的木材需要進(jìn)行刨平。刨平的時(shí)候一定要順著木材紋理的方向進(jìn)行平刨，并且用力要均勻。刨平加工好的精料要按照相同的規(guī)格碼放在一起，避免存放時(shí)間過長，對精料產(chǎn)生擠壓變形。

     4、開榫鑿眼

     刨平后的精料就可以進(jìn)行開榫鑿眼。紅木家具的各部件就是用榫卯結(jié)構(gòu)連結(jié)的。榫卯結(jié)構(gòu)是榫和卯的結(jié)合，是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合，可有效地限制木件向各個(gè)方向的扭動(dòng)，不會(huì)造成木材撐裂，較好地保證了家具的整體性，也大大提升了紅木家具的內(nèi)在品質(zhì)。作為神圣的象征，理想的人體造型為印度和古希臘人所認(rèn)同，所不同的是，印度人強(qiáng)調(diào)人體的肉感，坦誠接受并歌頌肉體的存在。

每一個(gè)榫頭和卯眼都有明確的固定鎖緊功能，在整體裝配時(shí)能有效地分散家具的承重力，而且在家具的外表上根本看不見木材的橫斷面，只有憑借木材紋理的通斷不同，才能看到榫卯之間的接縫。這些工藝精巧的榫卯結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了硬木家具獨(dú)特的工藝特色。

光的照射使浮雕的層次與形體能產(chǎn)生豐富的明暗效果，其照射的高度、角度和強(qiáng)度直接影響 到浮雕的視覺效果。例如，古埃及浮雕壁畫，由于地處撒哈拉沙漠，光照強(qiáng)烈，故其較少用高浮雕描述，而只是用深線刻畫物體，在直射陽光下，仍然具有較強(qiáng)的清晰度和立體感。人對物體立體感的認(rèn)知即外在的因素是借助于物體上光線與陰影的變化；該產(chǎn)品通過紫銅浮雕與紅木工藝的結(jié)合，選材名貴、用料考究、做工精細(xì)品味高雅、具有極高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值，屬現(xiàn)代屏風(fēng)之驕子。內(nèi)在的因素與人類雙眼構(gòu)造、視覺神經(jīng)傳導(dǎo)及大腦視覺區(qū)域有關(guān)。人類依據(jù)對物理世界中物象立體感的認(rèn)知，在浮雕壁畫中模擬光線照射物體的光影變化，而描摹出景物立體感的明暗，這是一種虛擬的立體感，浮雕壁畫中能成功表現(xiàn)出物象明暗的立體感是人類智慧長期積累的成就。巴黎世界民族藝術(shù)博物館大型浮雕壁畫就是好的例證。栩栩如生的人物、動(dòng)植物形象在光照下立體感格外強(qiáng)烈，整幅壁畫氣勢恢宏，影像突出鮮明，不僅表現(xiàn)了物象之間的空間感，而且保持了極大的平面性，與建筑墻面有很好的協(xié)調(diào)關(guān)系。

　　當(dāng)然，浮雕壁畫立體感的展現(xiàn)，除了運(yùn)用明暗方法貫穿始終外，還有很多方法，例如與物體造型方法也是分不開的。