燈具排列在鏡框舞臺(tái)上似乎不是那么重要

燈具排列在鏡框舞臺(tái)上似乎不是那么重要。但是隨著演劇觀念的發(fā)展，戲劇舞臺(tái)窨開始多樣化，自由化，如T型臺(tái)、中心式舞臺(tái)，甚至是完全自由組合的空間。這使得舞臺(tái)燈具及裝置的排列成了不可忽視的重要部分。如小劇場(chǎng)燈具的安排是建立在戲劇觀念表現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，而歌舞晚會(huì)中舞臺(tái)燈光的排列，似乎成了一種歷史的沿襲。舞臺(tái)燈光設(shè)備的應(yīng)用說明 側(cè)低位面光(挑臺(tái)光) 挑臺(tái)光一般設(shè)置在觀眾席二層的前端，可以增加舞臺(tái)正面的整體亮度，用泛光燈可以將舞臺(tái)以及接近舞臺(tái)的觀眾席部分照亮。

投射角度的選擇可以增強(qiáng)景物的立體感，也可以使景物趨向平面化；可以突出物體表面的質(zhì)感(如側(cè)光)，也能產(chǎn)生怪誕的光影形象(如腳光)。自然光其實(shí)就是我們所說的太陽光，而使用太陽光有三個(gè)問題需要注意：時(shí)間、天氣、光源的明暗。甚至有明顯投射方向的光線可以與陰影構(gòu)成指示方向，向觀眾暗示特定的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，強(qiáng)化舞臺(tái)空間的力的構(gòu)成。所以充分調(diào)用投射光線的角度，可以再現(xiàn)戲劇情景，幫助對(duì)規(guī)定情境動(dòng)作的提示。

如何使用關(guān)鍵燈關(guān)鍵光是一個(gè)場(chǎng)景中為主要的光源

如何使用關(guān)鍵燈

關(guān)鍵光是一個(gè)場(chǎng)景中為主要的光源，關(guān)鍵光不一定只是一個(gè)光源，但關(guān)鍵光是照片的主光源。同樣，關(guān)鍵光未必像點(diǎn)光源一樣固定于一個(gè)地方。

雖然點(diǎn)光源通常放在四分之三的位置上（從物體的正面轉(zhuǎn)45度，并從中心線向上轉(zhuǎn)45度，這一位置很多時(shí)候被當(dāng)作定勢(shì)使用），但根據(jù)具體場(chǎng)景的需要，也可以來自物體的下面或后面，或者其他任何位置。舞臺(tái)燈光如何選擇照明位置從垂直燈光到正面舞臺(tái)燈光我們可以想象著一個(gè)聚光燈從演員的正上方往下投射，然后慢慢的向正面移動(dòng)，直到它的光束變?yōu)樗?，然后從正面繼續(xù)發(fā)光。關(guān)鍵光通常是首先放置的光源，并且使它在場(chǎng)景中建立初步的燈光效果。

雖然的放置為照亮物體提供了一個(gè)好的方法，但是得到的結(jié)果確實(shí)是單調(diào)而無趣的效果。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場(chǎng)景看起來總是太暗了，因?yàn)闆]有自然光來襯托陰影區(qū)域。在特定場(chǎng)景中還是會(huì)有一定用處，但對(duì)大多數(shù)畫面來說，就顯得不太合適了。

如何使用補(bǔ)充光

補(bǔ)充光大多用來填充場(chǎng)景的黑暗和陰影區(qū)域，補(bǔ)充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。

比較重要的補(bǔ)充光來自天然慢折射，這類型的燈光通常稱為環(huán)境光。空氣開關(guān)不適于頻繁通斷場(chǎng)合，多用作總開關(guān)或區(qū)域開關(guān)，如舞池、舞臺(tái)燈總開關(guān)，空調(diào)機(jī)、排風(fēng)扇總開關(guān)，也有用作一些不頻繁操作的效果燈(如追光燈、霓虹燈、整組電腦燈)開關(guān)。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個(gè)場(chǎng)景的亮度，但大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一應(yīng)用于整個(gè)場(chǎng)景。雖然減低了場(chǎng)景的整體黑暗程度，可它卻淘汰了某些可能使用的特性，不能對(duì)照亮的物體上的任何光亮和陰影進(jìn)行造型，這使場(chǎng)景看起來不逼真。

模擬環(huán)境光的方法是，在場(chǎng)景中把低強(qiáng)度的聚光燈或泛光燈放在合理的位置上。除了場(chǎng)景中的天然散射光或者環(huán)境光以外，補(bǔ)充光用于照亮太暗的位置或者強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的一些部位，它們可以放在關(guān)鍵光相對(duì)的位置，用以柔化陰影。

舞臺(tái)燈光如何選擇照明位置

從聚光燈上方照亮演員向前傾斜45度

隨著照明從前面逐漸增加，演員的眼睛和牙齒會(huì)獲得更多光線。但是點(diǎn)亮的區(qū)域進(jìn)一步向前延伸，降低了選擇性并增加了演員的影子撞擊風(fēng)景的可能性。

從上方聚光燈照亮的演員向前傾斜90度

隨著光變得越來越正面，演員的特征變得扁平化（三維風(fēng)景也是如此）。點(diǎn)亮的區(qū)域和演員的陰影增加，直到光線水平時(shí)，舞臺(tái)的整個(gè)深度都有一個(gè)明亮的走廊，演員的陰影成為演員的長(zhǎng)度。