紀(jì)錄片制作技巧-如何把握紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié) 

 在我們生活中，紀(jì)錄片是很常見的，那么怎么制作紀(jì)錄片呢？我這里整理了一份各行業(yè)爆款短視頻腳本模板，內(nèi)容豐富，資料齊全。傳媒配音網(wǎng)給大家總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)，供大家參考，在制作一部記錄片之前，攝像師必須要了解這部紀(jì)錄片所要表現(xiàn)的主題是什么，只要先確定了所要表達(dá)的中心，我們才可以有一個(gè)明確的方向，要表現(xiàn)這個(gè)主題需要哪些內(nèi)容，拍攝時(shí)要突出哪些重點(diǎn)，只有知道了這些我們心中有數(shù)，才能去等待細(xì)節(jié)、發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，才能去“挑”真正需要的細(xì)節(jié)，才能更明確的去尋找和主題相關(guān)的材料。紀(jì)錄片的是細(xì)節(jié)，只有讓細(xì)節(jié)更多、更生動(dòng)細(xì)節(jié)是紀(jì)錄片的，一部紀(jì)錄片給人深印象的，往往就是那些細(xì)節(jié)，一個(gè)好的細(xì)節(jié)，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一大堆平淡的鏡頭。而一部紀(jì)錄片要有更多、更生動(dòng)的細(xì)節(jié)，關(guān)鍵就在攝像師。在紀(jì)錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細(xì)節(jié)很難拍到，也很難拍好，細(xì)節(jié)拍攝確實(shí)很難，但只要你認(rèn)真去拍，就一定會(huì)拍到更多、更生動(dòng)的細(xì)節(jié)。

而弗拉哈迪的開山之作《北方的納努克》卻是由納努克“真實(shí)”扮演而成，后由現(xiàn)代文明重返原始生活的納努克甚至因?yàn)槿狈^冬食物而死。同為紀(jì)錄片的先驅(qū)，他們的風(fēng)格卻迥異，這也成為日后紀(jì)錄片流派紛爭的源頭。再現(xiàn)過去時(shí)代的歷史事件的紀(jì)錄像片。它所表現(xiàn)的人物和事件須準(zhǔn)確反映歷史的本來面目，不能違反歷史的真實(shí)，不能用演員扮演。參與型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代。代表作品是讓魯什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日紀(jì)事》（Chronicle of Summer）。這種類型的紀(jì)錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場，相反，刻意強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對(duì)象的互動(dòng)。標(biāo)志著中國紀(jì)錄片創(chuàng)作邁入新階段的作品《望長城》即有此特點(diǎn)。這部片子，記錄了邕江上兩個(gè)從小以為生的老漁民，用板罾的生活故事，這是即將消失的一種道具，很有特色。

“紀(jì)錄”一般只做名詞用，指在一定時(shí)期、一定范圍以內(nèi)記載下來的成績，如打破紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等。記錄片一般是指一些寫實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒必要區(qū)分得太開。真實(shí)電影為參與式電影，允許導(dǎo)演介入到紀(jì)錄片的拍攝過程中，其中一些劇情的發(fā)展。反射型紀(jì)錄片往往顯得更為抽象，難以理解。對(duì)于中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作者和觀眾來說，這種類型的紀(jì)錄片還是陌生的。在對(duì)拍攝內(nèi)容的取舍、蒙太奇語言的運(yùn)用以及美學(xué)風(fēng)格的體現(xiàn)等多方面，都會(huì)由于導(dǎo)演的手法不同而表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，這正是紀(jì)錄片的迷人之處。