漫畫的創(chuàng)作流程：

用鉛筆在普通紙張上設(shè)計(jì)線稿;

當(dāng)線稿繪制完成,需要把線稿透寫到原稿紙上以便進(jìn)一步加工描邊上色;

用漫畫專用筆各種筆尖配合黑色墨水分別對(duì)不同的線條進(jìn)行加工; 用漫畫專用筆各種筆尖配合彩色墨水分別對(duì)畫面上不同的元素上色;

后用修白墨水加以修飾和繪制高光等畫面效果;

繪制完畢后可將原稿紙用于印刷、出版、掃描等技術(shù)處理，后的畫面效果會(huì)變得非常專業(yè)和具有欣賞價(jià)值。

      漫畫與前衛(wèi)藝術(shù)之間的邊緣藝術(shù)形式，或者說是受當(dāng)代先鋒藝術(shù)催化而生的一種新的漫畫流派，強(qiáng)調(diào)在價(jià)值觀和審美取向上的探索功能，對(duì)傳統(tǒng)漫畫具有"顛覆性"。如《時(shí)局全圖》、《看盡世人夢(mèng)未醒》等漫畫便直指問題關(guān)鍵，一針見血地揭露了列強(qiáng)瓜分中國(guó)的野心。

       而有"現(xiàn)代漫畫"之稱托馬斯·羅蘭森。他雖然受到賀加斯很大影響，但在人物造型上以及立意上更具有現(xiàn)代意識(shí)的漫畫特征，奠定了現(xiàn)代西方漫畫的風(fēng)格。

      也許是漫畫的夸張變形特征，以及指桑罵槐的隱喻性，在它萌芽期就成為教派之間斗爭(zhēng)中血不見刃的利器。隨著資產(chǎn)的興起，它又承擔(dān)起政治派別斗爭(zhēng)的重要任務(wù)。

       隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，諷刺漫畫已不能滿足人們的精神需求，漫畫逐漸向多元化拓展。按照讀者客層(不同國(guó)家會(huì)對(duì)書刊有不同的分級(jí)分類標(biāo)準(zhǔn)，年齡限制各國(guó)不一):兒童漫畫--以兒童為主要讀者對(duì)象。雖然20世紀(jì)以來漫畫家繼續(xù)用其犀利的畫筆針砭時(shí)弊，不過隨著個(gè)性化社會(huì)的到來，隨著人們?cè)絹碓疥P(guān)注于自身生活和感覺的體驗(yàn)，曾經(jīng)是政治斗爭(zhēng)工具的漫畫，發(fā)展成為具有人性化特征的幽默畫，更加貼近普通人的日常生活，同時(shí)漫畫不斷派生出不同風(fēng)格和內(nèi)涵的漫畫藝術(shù)作品，使漫畫贏得更大的發(fā)展空間。正是在這個(gè)意義上，當(dāng)我們提及現(xiàn)代漫畫的時(shí)候，我們?cè)诤艽蟪潭壬纤傅牟粌H僅是政治諷刺的漫畫了。從歷史的角度來分析，應(yīng)該說諷刺漫畫是當(dāng)代漫畫發(fā)展的鼻祖。

       1976年后，漫畫在粉滅4人幫的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用并得到迅速發(fā)展。中國(guó)大陸起源時(shí)間:十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初重點(diǎn)人物:豐子愷、陳師曾豐子愷的漫畫在文學(xué)周報(bào)連載，也造成了當(dāng)時(shí)風(fēng)行，雖然中國(guó)此時(shí)才開始流行漫畫，起源卻是從清末開始，陳師曾的簡(jiǎn)筆發(fā)表于太平洋報(bào)，但當(dāng)時(shí)不稱為漫畫。此后出現(xiàn)漫畫創(chuàng)作的新局面。內(nèi)部諷刺漫畫對(duì)社會(huì)上的不正之風(fēng)和人民內(nèi)部的錯(cuò)誤思想進(jìn)行了揭露和批評(píng)。幽默漫畫、科學(xué)漫畫等受到人們的歡迎。1979年《人民日?qǐng)?bào)》漫畫增刊《諷刺與幽默》創(chuàng)刊，各地的漫畫報(bào)刊也相繼問世。漫畫學(xué)會(huì)、研究會(huì)等也在各地紛紛成立。1982年舉辦漫畫展覽。1984年漫畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種參加第 6屆全國(guó)美術(shù)作品展覽。漫畫理論研究的重要成果，有《漫畫漫談》(沈同衡》、《我怎樣想和怎樣畫漫畫》(華君武)、《幽默·諷刺·漫畫》(方成)等。1986年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫藝術(shù)委1員會(huì)成立。廣大專業(yè)和業(yè)余漫畫作者正在為繁榮發(fā)展中國(guó)漫畫藝術(shù)做出新的貢獻(xiàn)。