〖推動現(xiàn)代陶瓷技術進步〗

      “十二五”期間，高淳陶瓷承擔了陶瓷行業(yè)的國家“十二五科技攻關項目—日用陶瓷”項目，建成了日用陶瓷樣板線，在傳承我國千年陶瓷文化的同時，引進陶瓷技術裝備，實現(xiàn)了原料標準化、裝備現(xiàn)代化、燒成氣體化、輔料專業(yè)化和產品化，了我國日用陶瓷技術發(fā)展；公司與上海硅酸鹽研究所合作，承擔了“汽車尾氣處理用蜂窩陶瓷產業(yè)化”這一國家高技術產業(yè)化項目，推進我國產業(yè)向高新技術產業(yè)升級；公司作為起草單位，起草了日用陶瓷、蜂窩陶瓷兩個國家標準，成為我國現(xiàn)代陶瓷技術進步和管理進步的推動者。

琺瑯彩繪采用的畫琺的制作技法起源于15世紀中葉歐洲比利時、法國、荷蘭三國交界的佛朗德斯地區(qū)。15世紀末，法國中西部的里摩居，以其制作內填琺瑯工藝為基礎，發(fā)展成畫琺瑯的重鎮(zhèn)，初期制作以為主題的器物，后來逐漸制做成裝飾性的工藝品。隨著東西貿易交往的頻繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定臺灣以后，禁海開放，西洋制品開始涌入，西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國，并就地設廠研制，稱之為洋瓷，宮中則稱其為廣琺瑯。


由當時歐洲傳教士的私人信件得知，康熙皇帝對這種洋玩意兒也很感興趣，并力圖使中國的琺瑯工匠掌握這門技術，于是廣州和北京內廷琺瑯作的工匠分別在兩地試燒畫琺瑯，經過大約10年的時間，成功地燒制出了我國的金屬胎畫琺瑯器?？滴跷迨迥?1716年)以后，隨著廣州和歐洲的畫琺瑯器制作匠師進入內廷，參與指導造辦處琺瑯器的生產，甚至親自操作，畫琺瑯器的生產遂呈現(xiàn)繁榮景象。


康熙五十五年(1716年)以后，隨著廣州和歐洲的畫琺瑯器制作匠師進入內廷，參與指導造辦處琺瑯器的生產，甚至親自操作，畫琺瑯器的生產遂呈現(xiàn)繁榮景象?？滴跷迨迥?，經廣州巡撫楊琳推薦，廣東畫琺瑯匠師潘淳、楊士章，并有西洋人三名，法藍(琺瑯)匠二名，徒弟二名，進入內廷?？滴跷迨吣辏鄿饰溆⒌瞵m瑯作改歸養(yǎng)心殿，增設監(jiān)造一人，顯示出康熙皇帝對琺瑯器生產的重視。