北歐風(fēng)格起源于斯堪的那維亞地區(qū)的設(shè)計風(fēng)格，因此也被稱為“斯堪的納維亞風(fēng)格”。在建筑室內(nèi)設(shè)計方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地三個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。北歐離歐洲中心國家較遠，有著自己獨特的氣候和傳統(tǒng)。在歷北歐設(shè)計很少受到關(guān)注，直到19世紀(jì)末，北歐設(shè)計受到英國工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動的影響，逐漸參與到各種設(shè)計運動中。在20世紀(jì)二十年代，大眾服務(wù)的設(shè)計主旨決定了北歐風(fēng)格設(shè)計風(fēng)靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會大放異彩，標(biāo)志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。北歐風(fēng)格將德國的崇尚實用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，富有人情味的設(shè)計使得它享譽國際。但是在1950年的一次以“設(shè)計在斯堪的納維亞”為主題的展覽后才被作為一種風(fēng)格而被廣泛接受，這次展覽以1954年到1957年在美國和加拿大巡回展出，使得“北歐風(fēng)格”開始真正受到關(guān)注。北歐設(shè)計的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術(shù)。
諸城蘭花清韻家裝設(shè)計公司

北歐風(fēng)格設(shè)計貌似不經(jīng)意的搭配之下，一切又如渾然天成般光彩奪目。北歐風(fēng)格的形成不可不謂是獨yi無二，主要歸咎于特殊的地理位置，人文環(huán)境和民族性格。任何一個空間，總有一個視覺中心，而這個中心的主導(dǎo)者就是色彩。北歐風(fēng)格色彩搭配之所以令人印象深刻，是因為它總能獲得令人視覺舒服的效果——不用純色而多使用中性色進行柔和過渡，即使用黑白灰營造強烈效果，也總有穩(wěn)定空間的元素打破它的視覺膨脹感，比如用素色家具或中性色軟裝來壓制。木材是室內(nèi)裝修的。的楓木、橡木、云杉、松木和白樺是制作各種家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、細密質(zhì)感以及天然紋理非常自然地融入到家具設(shè)計之中，展現(xiàn)出一種樸素、清新的原始之美，代表著獨特的北歐風(fēng)格。
諸城蘭花清韻家裝設(shè)計公司

北歐風(fēng)格的另一個特點，就是黑白色的使用。在歷北歐設(shè)計很少受到關(guān)注，直到19世紀(jì)末，北歐設(shè)計受到英國工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動的影響，逐漸參與到各種設(shè)計運動中。黑白色在室內(nèi)設(shè)計中屬于“”，可以在任何場合，同任何色彩相搭配。但在北歐風(fēng)格的家庭居室中，黑白色常常作為主色調(diào)，或重要的點綴色使用。材質(zhì)上的精挑細選，工藝上的盡善盡美，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實用、精美的設(shè)計風(fēng)格，反映出現(xiàn)代都市人進入后現(xiàn)代社會的另一種思考方向。北歐人強調(diào)簡單結(jié)構(gòu)與舒適功能的結(jié)合，即便是設(shè)計一把椅子，不僅要追求它的造型美，更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時地吻合在一起，使其與人體協(xié)調(diào)，倍感舒適。松木家具的大量使用滿足了人們既想親近自然，又要注重環(huán)保的需要。
諸城蘭花清韻家裝設(shè)計公司

想要營造一個自己的北歐空間，色調(diào)上以淺色為主：米色 白色 淺木色等。但是在1950年的一次以“設(shè)計在斯堪的納維亞”為主題的展覽后才被作為一種風(fēng)格而被廣泛接受，這次展覽以1954年到1957年在美國和加拿大巡回展出，使得“北歐風(fēng)格”開始真正受到關(guān)注。而材質(zhì)方面以自然的元素，如木 藤 柔軟質(zhì)樸的紗麻布制品等，所使用材質(zhì) 色彩都可以兼容，而且比重拿捏得當(dāng)。若想做點裝飾變化，亦須掌握重點，使用北歐風(fēng)格不可或缺的自然元素，再加入一點點其他材質(zhì)如金屬等，然后再考慮顏色搭配是否協(xié)調(diào)。為了有利于室內(nèi)保溫，北歐人在進行室內(nèi)裝修時大量使用了隔熱性能好的木材。因此，在北歐的室內(nèi)裝飾風(fēng)格中，木材占有很重要的地位。北歐風(fēng)格的居室中使用的木材，基本上都使用的是未經(jīng)精細加工的原木。這種木材地保留了木材的原始色彩和質(zhì)感，有很獨特的裝飾效果。
諸城蘭花清韻家裝設(shè)計公司