關(guān)于音色的要求,你知道多少?

關(guān)于音色：對(duì)于音色的要求，在任老師的博客里寫得很好，那就是：通透 均衡 靈敏。什幺意思呢？簡(jiǎn)而言之，就是要求二胡的各把位音色要通透，音量要均衡，反應(yīng)要靈敏。發(fā)音要甜美，不能發(fā)尖，發(fā)硬，給人感覺(jué)缺乏靈活的感覺(jué)。 關(guān)于音量：音量大的二胡，往往聲音發(fā)空，給人的感覺(jué)不實(shí)在。其聲音有種“蛇尾”的感覺(jué)，缺乏穿透性和傳遠(yuǎn)性。常見(jiàn)于北方的“后圓”形制的二胡，南方六角二胡普遍的感覺(jué)是音量近處聆聽(tīng)是偏小的，但聲音的傳遠(yuǎn)性和穿透力普遍優(yōu)于北方二胡。因此現(xiàn)在演奏界普遍推崇南方六角二胡。

二胡聲音往往受氣候變化而略有改變

二胡聲音往往受氣候變化而略有改變。晴熱天亮一點(diǎn)、噪一些；陰冷天輕一點(diǎn)、細(xì)一些；風(fēng)雨天鈍一點(diǎn)、悶一些。我主張晴熱天和風(fēng)雨天更要多拉，因?yàn)檫@樣做就能讓二胡隨蟒皮不斷震動(dòng)而發(fā)生良性變化，使二胡音色起來(lái)，甚至能適應(yīng)氣候變化，即無(wú)論氣候怎樣變化，所受影響也不是很大。在使用過(guò)程中，切忌過(guò)于受潮或曝曬；皮張有點(diǎn)受潮不能用吹風(fēng)機(jī)吹，天晴時(shí)自然會(huì)好的；干燥了也不要用油或水涂，拉些時(shí)間會(huì)緩和的。

琴馬一般都以色木為材料的

　　琴馬一般都以色木為材料的，因?yàn)樯镜慕Y(jié)構(gòu)很均勻，是音波傳送的佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂(lè)器也都采用色木為材料。放置的位置一般放在琴皮的正中，不要低于中心線，琴馬向上調(diào)節(jié)會(huì)使音色變亮，但音量會(huì)變小。琴馬形狀為橢圓，扁一些有利于高音和音量的發(fā)揮。音墊與琴馬之間的距離與音色也是有關(guān)的，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對(duì)音色的質(zhì)量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節(jié)，千金線的高低也會(huì)影響音色。

琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的

琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細(xì)膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不平衡的情況，嚴(yán)重時(shí)會(huì)引起琴筒和琴桿的開(kāi)裂。二胡處在長(zhǎng)期過(guò)分潮濕的環(huán)境中還會(huì)引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發(fā)生，平時(shí)不練琴時(shí)應(yīng)將琴放入琴箱，并在琴箱內(nèi)放入一些干燥劑。