貝斯歷史背景

電貝司源自于倍低音提琴，起初的倍低音提琴高度超過八尺以上，琴頸有格子，電貝司彈奏時必須用琴弓來拉奏；嗩吶分類音高分類：嗩吶多按筒音的音高（以第三孔的音高作為調名）分為高音、中音和低音三種。早期，意大利人將這種琴的外型設計的像小提琴一樣，但是德國人卻把他們做得像六弦琴的外型，在當時，彈奏這種'怪'樂器的樂手們并不那么受到歡迎及重視，直到一種用腸子做的弦發(fā)明之后，早期的倍低音提琴體積就可以更小并且更容易彈奏，也因此這種琴慢慢的受到認可，漸漸把倍低音貝司納入管弦樂隊之中，從此，倍低音提琴有的新的定位。隨后吉文不特斯(1821-1889)在他所領導的阿依達交響樂隊在開羅的演出時，次讓倍低音貝司參與'演出。在十九世紀，倍低音貝司的形狀還沒有固定，像阿依達交響樂隊所使用的，是一種三弦高15尺需要兩個人才能彈奏的倍低音提琴。在小型貝司誕生之前，樂隊的貝司手只能用碩大的倍低音提琴。這種類似大提琴的貝司非常不利于攜帶，而且非常的笨拙。而且倍低音貝司的音量非常的小，以至于在演出的時候不得不需要許多貝司手，這在現在看來是非常不可思議的。朗格發(fā)現了這個問題，考慮用什么樂器來替代龐大的貝司。

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貝斯使用技巧

我們所說的貝司，全名是bass guitar，也就是低音吉他，是電聲樂隊中不可缺少的樂器。貝司具有穩(wěn)定和聲的作用。有人說，'貝司是鼓的旋律'，可見，它是連接旋律和節(jié)奏的一樣樂器。

貝司的左右手彈奏方法：貝司右手彈奏方法一般來說有兩種：輪指和撥片

輪指常見的有二輪指(食指，中指)，三輪指(食指，中指，無名指)。手指撥弦的位置也影響到彈奏的音色。一般都要用靠弦。

用撥片彈奏一般都靠后，就是靠近琴橋的地方，這樣音色會亮一些，而輪指一般在塊拾音器的上方，得到的音色渾厚一些。輪指需要注意的地方：各個手指的力度要均勻。左手按弦的方法也有兩種。一種是指肚按弦。這種方法按弦得到的音色飽滿，比較常用。另一種和吉他一樣了，指尖按弦。一般來說配合指肚按弦演奏。三。貝司的幾種基本技巧。和吉他一樣，貝司也有滑音，左手擊鉤弦，右手點弦，悶音等等，還有貝司特有的技巧：slap，也就是勾打。嗩吶演奏技巧音域音色傳統(tǒng)嗩吶的管身一共有八個孔，分別由右手的食指、中指、無名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、無名指來按（慣用手不同者可換左右），以控制音高。

這個練習是基本的半音階練習。1，2，3，4分別為貝司的1，2，3，4品。對應左手按弦分別用食指，中指無名指，小指。如果手小，可以適當換高把位，比如從第5品開始彈個音。開始時不要急于求成，慢慢來。必須跟節(jié)拍器練習，拍速可以從50開始。從一開始就養(yǎng)成好習慣。左手按弦按在靠近品格的地方，注意不要出雜音。右手注意和左手的配合，盡量做到同步。彈出的音也要盡量和節(jié)拍器吻合，這將影響到今后的演奏。嗩吶發(fā)音高亢、嘹亮，過去多在民間的吹歌會、秧歌會、鼓樂班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應用。

單弦上的半音階練習，分為兩部分：低把位到高把位，高把位到低把位。要求同上，分別在4跟弦上練習。上一節(jié)的三條練習是基本的練習，下面的練習就有些蹩手了，大家要好好練啊。有些地方手指容易按不住弦。如果覺得把位彈起來太費勁，可以適當向高把位移一些(如從5品開始)。樂器阮中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔任演奏旋律或描句，具有動人的效果。

阮結構

阮的結構阮由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口、琴品、琴碼、縛弦和琴弦等部分組成。琴頭和琴頸是用兩塊硬質木料膠合而成，琴頭頂端多飾以民族風格的雕刻，琴頸上粘有指板，指板上嵌有2 4個音品，品按十二平均律裝置。琴身是一個呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有琴品和開有出音孔。弦軸有4個，除用普通弦軸外，也可用齒輪銅軸。琴弦使用絲弦、腸衣弦或金屬弦。制作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴頸和琴身框板，還可使用椴木或楊木。面背板都使用桐木。指板用紅木。弦軸可用紅木、黃楊或黃檀等。琴身的圓度應準確，面背板平整光滑，琴頸和琴身在一個平面上，各部膠接嚴密牢固，音品間距準確，表面涂漆勻凈、木紋清透。其實”十弦吉他“依然是六弦琴，因為增加的四根弦是六弦的輔弦，并非構成弦。