銅大缸雕塑的制作一般都要經(jīng)過(guò)金屬冶煉、鍛造、雕刻、鍍金、磨光、上紅等幾個(gè)重要的工序。工序比較復(fù)雜，工藝也十分考究。鑄造方法銅雕的鑄造方法主要有兩種，即失蠟和模具法?，F(xiàn)代新出現(xiàn)的由朱炳仁創(chuàng)造的熔銅法，掌握的人群比較少。失蠟法：用蠟制成模，外敷造型材料，成為整體鑄型。模具法：運(yùn)用廣泛，大型銅雕一般都要經(jīng)過(guò)分件澆鑄，然后銜接成一個(gè)整體。熔銅法：運(yùn)用無(wú)模可控熔鑄工藝，“無(wú)?！笔广~液自然流暢而解形；“可控”使銅液在藝術(shù)家掌控中熔意。鑄造法：運(yùn)用無(wú)?？煽厝坭T工藝，“無(wú)?！笔广~液自然流暢而解形；“可控”使銅液在藝術(shù)家掌控中熔意。造型與紋飾其造型多成威嚴(yán)粗獷、端莊沉穩(wěn)之態(tài)，表現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)渾厚、富麗輝煌的質(zhì)感。銅雕的紋飾主要為饕餮紋，或以動(dòng)物頭部造型，再以鳥(niǎo)、獸、蟲(chóng)、魚(yú)部分形體組成抽象的圖案來(lái)襯托銅雕造型。

銅大缸雕塑產(chǎn)生于商周，是以銅料為胚，運(yùn)用雕刻、鑄塑等手法制作的一種雕塑。銅雕藝術(shù)主要表現(xiàn)了造型、質(zhì)感、紋飾的美，多用于表現(xiàn)神秘有威懾力的題材。如佛像等。中國(guó)歷上重要的銅雕藝術(shù)品有西周的“伯矩”鬲，晚商的“司母戊”鼎以及漢代的“馬踏飛燕”。人類(lèi)早使用鑄造金屬的記載已經(jīng)模糊不清了，但我們可以這樣推測(cè)：早期的獵者們圍坐在火邊，一塊銅塊落進(jìn)了煤炭里，銅塊熔化并流淌，像一股閃光的小溪流，一旦冷卻，這個(gè)閃光的重物體就變得很硬，形成了新的形狀。很可能早期人們看到這種現(xiàn)象反生，然后他們尋找、收集銅塊，把它們?nèi)拥交鹄铮茨切╅W光的溪流慢慢流出。一些人想象并在沙地上面出一個(gè)形狀，讓金屬流進(jìn)去，也許就變成了一個(gè)矛尖。從那以后，金屬鑄造經(jīng)歷了幾十個(gè)世紀(jì)直到今天

銅雕工藝是我國(guó)的傳統(tǒng)工藝，早在幾千年前就已經(jīng)出現(xiàn)，隨著時(shí)代的發(fā)展和朝代的變遷，銅雕工藝也在不斷的成熟和完善，發(fā)展至今，西藏銅缸，銅雕技術(shù)水平已經(jīng)相當(dāng)成熟，相當(dāng)完善了。  銅大缸雕塑歷史悠久，據(jù)考證銅雕產(chǎn)生于商周時(shí)期，現(xiàn)在我們難以想象在生產(chǎn)力嚴(yán)重落后的商周時(shí)期人們是怎樣運(yùn)用自己的聰明才智，是怎樣的靈感迸發(fā)讓古代人從石器時(shí)代中解脫出來(lái)進(jìn)入了輝煌的青銅時(shí)代。 在商周時(shí)期人們的生產(chǎn)力水平已經(jīng)發(fā)展到了比較高的水平，青銅的冶煉技術(shù)逐步趨于成熟，青銅的產(chǎn)量也大大的提高，青銅已經(jīng)不再局限于使用在器，勞動(dòng)工具等必要方面，結(jié)余出來(lái)的青銅開(kāi)始用于其它方面，首先是鑄造用于古代人們祭祀活動(dòng)的重器——銅鼎，在接下來(lái)隨著鑄造技術(shù)的不斷發(fā)展成熟，工匠們可以鑄造的東西不斷增多，銅雕也不再局限于銅鼎的鑄造，開(kāi)始出現(xiàn)了人物，動(dòng)物的銅雕。到了唐朝時(shí)期，銅雕的發(fā)展步入了一個(gè)鼎盛時(shí)期，現(xiàn)在流傳下來(lái)的許多精美的銅雕都是在唐朝時(shí)期誕生的。