浮雕，是在平面上手工雕刻出凸凹波動品牌形象的一種雕塑，是接近圓雕和繪畫中間的造型藝術表達形式。浮雕的空間結構能夠 是三維的立體式形狀，還可以兼具某類平面形狀；既能夠 依賴于某類質粒載體，又可相對性單獨地存有。 一般地說來，為合適特殊聚焦點的欣賞必須或裝飾設計必須，浮雕相對性圓雕的突顯特點是經型體縮小解決后的二維或平面特點。浮雕與圓雕的不同點，取決于它相對性的平面性與立體性。它的空間形狀是接近繪畫所具備的二維虛似空間與圓雕所具備的三維實體線空間中間的說白了縮小空間?？s小空間限制了浮雕空間的隨意發(fā)展趨勢，在平面背景圖的借助下，圓雕的實體線感變弱了，而大量地聽取意見和運用繪畫及學中的虛似與幻覺來做到主要表現(xiàn)目地。與圓雕對比，浮雕多依照繪畫標準來解決空間和型體關聯(lián)?？墒?，在體現(xiàn)審美觀意境這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致，不一樣的技巧方式所顯示信息的僅僅某類表面特點。做為雕塑造型藝術的類型之一，浮雕主要表現(xiàn)出雕塑造型藝術的一般特點，即它的審美觀實際效果不僅訴諸于視覺并且涉及到觸感。此外，它又能非常好地充分發(fā)揮繪畫造型藝術在構圖法、主題和空間解決等層面的優(yōu)點，主要表現(xiàn)圓雕所不可以主要表現(xiàn)的內容和目標，例如惡件和角色的背景圖與自然環(huán)境、敘述劇情的持續(xù)與轉折點、不一樣時光角度的隨意轉換、繁雜多種多樣事情的交叉和重合等。平面上的雕鑿與營造，使浮雕能夠 綜合性雕塑與繪畫的技術性優(yōu)點，使浮雕的營造語言比之其他雕塑尤其是圓雕，具備更強的敘事另外也無失一般雕塑的層次性。 縮小空間的不一樣水平，產生浮雕的二種基礎形狀——高浮雕和低浮雕。

淺浮雕與高浮雕主要應用的方面、起位、形體壓縮方面有區(qū)別。

1、主要應用反面。

多見于筆筒、香筒，壽山石雕刻中也有采用高浮雕。

淺浮雕這種技法流行于清代晚期，在刻字等方面尤為常見。

2、起位。

淺浮雕起位較低，平面感較強。

高浮雕由于起位較高、較厚。

3、形體壓縮。

高浮雕對形體壓縮程度較小。

淺浮雕形體壓縮較大，更大程度地接近于繪畫形式。

淺高浮雕：

同為浮雕，又視其花紋突出的少與多，分為淺浮雕與高浮雕?；y表面有的比較平扁，有的比較飽滿。據花紋的疏密，又可分為露地、稍露地和不露地。同為露地，又有光地與錦地之分。刀法亦因其渾然無痕或銳不藏鋒而有圓潤與快利之異。淺浮雕如黃花梨有踏床交杌上的卷草紋。高浮雕可以清前期櫸木羅漢床圍子的螭虎靈芝紋為例。而有東腰炕桌上的卷草紋則是花紋表面比較平扁的例子。

由于陶瓷藝術相對于其他藝術品來說，屬于工藝美術的一種范疇。在工藝美術范疇中，藝術性與美感的評價標準并不僅僅是好看，還應該從工藝美術本身去考慮這個問題。工藝美術屬于對于工藝的美術加工，由于陶瓷大多數(shù)是有著它本身的用途的，所以淺浮雕在選用圖案的時候需要選用符合其特征的圖案。中國傳統(tǒng)中陶瓷圖案大多選取花鳥蟲魚，但是陶瓷裝飾中淺浮雕也可以根據不同陶瓷的不同類型以設計不同的圖案。由于淺浮雕具有一定的立體感，所以可以選擇山水等等立體感較強的畫來作為淺浮雕在陶瓷裝飾圖案，因為淺浮雕的立體性往往可以更好的將這種圖案體現(xiàn)出來，從而達到藝術上的美感。陶瓷本身的一些屬性也影響著選圖的效果。因此好的選圖以及充滿立體感的選圖將會使得淺浮雕更好的在陶瓷裝飾上進行應用?，F(xiàn)代陶瓷器皿往往在日常生活中進行使用，所以在日常生活中簡單的色調以及簡單的設計往往會起到非常好的效果。而且在日常生活中陶瓷制品往往需要進行堆疊或者要經常進行清洗，所以復雜的設計有可能導致清洗困難或者堆疊困難。由于淺浮雕的設計往往會伴隨一些凹凸，所以如果較為復雜的設計將會在某種程度上降低淺浮雕的實用性。在設計的過程中往往需要使用簡潔以及實用的設計使得整個設計的實用風格更為的強烈。因為畢竟工藝美術是為了更好的使用，而不只是為了單純的欣賞