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發(fā)布時(shí)間:2021-08-24 09:26  
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漢服|傳統(tǒng)刺繡元素之美,圖案寓意非凡,令人喜歡
我們?cè)谫I(mǎi)衣服的時(shí)候都會(huì)格外注意衣服上的圖案,因?yàn)閷?duì)于一套衣服來(lái)說(shuō)圖案是非常重要的,如果沒(méi)有圖案的話(huà),雖然會(huì)讓衣服看起來(lái)比較干凈,但是卻會(huì)給人一種單調(diào)的感覺(jué)。
這一點(diǎn)在漢服上格外明顯,因?yàn)闈h服的風(fēng)格比較端莊古典,所以漢服上的很多裝飾都是風(fēng)格比較傳統(tǒng)的圖案,比如說(shuō)龍紋,鳳凰,牡丹等等。
牡丹元素
無(wú)論是在古代還是現(xiàn)代牡丹都是華貴端莊的代表,尤其是在唐朝的時(shí)候牡丹更是以國(guó)花的地位存在著,所以現(xiàn)在很多漢服上都有牡丹圖案的印花或者是繡花裝飾。
衣服的繡花圖案都是以牡丹為主,尤其是在裙擺上,這套漢服的下裙做了破裙的款式,是紅色布料和紅色蕾絲面料拼接而成的。這樣的設(shè)計(jì)可以增加這套衣服的優(yōu)雅感,而且不同的裙片搭配不同的繡花圖案,整體看起來(lái)也是十分精致的。
重慶漢服定制 襦裙由短上衣加長(zhǎng)裙組成,即上襦下裙式,套裝。
襦裙從有實(shí)物考證的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始,終于明末清初的“剃發(fā)易服”,是漢族傳統(tǒng)服裝較基本的形式。其間2000多年,盡管長(zhǎng)短寬窄時(shí)有變化,但基本形制始終保持著起初的樣式。
襦裙是是我國(guó)服飾歷史較早也是較基本的服裝形制之一
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但今天看來(lái),曲裾深衣有著別樣的風(fēng)韻,是漢服中更能體現(xiàn)女子婀娜優(yōu)雅的裝束——不論是下擺寬敞的曲裾,還是楚風(fēng)濃郁的漢代魚(yú)尾式“三繞膝”。
介紹曲裾漢服圖紙的設(shè)計(jì)方法以及裁剪注意
方法是比較符合古制的裁剪方式,就是上衣與繞曲分開(kāi)裁剪的分體裁剪方式。此種裁剪方式要求面料幅寬夠?qū)挕?/span>倘若受幅寬限制,并且不在乎多縫合幾道縫的話(huà),可以采用拼接式裁剪。此種裁剪方式基本不受幅寬影響,目前市面上所有的面料幅寬都可以使用此方法裁剪,包括較窄的緞子面料。缺點(diǎn)是需要縫合的部分較多,對(duì)于手工縫合的人來(lái)說(shuō)很麻煩。此方法裁剪,雖然不符合古制,但其成衣效果是一樣的,不過(guò)可能很多追求復(fù)古的朋友不喜歡罷了…
拼接式裁剪方式,在此就此種裁剪方式做詳細(xì)說(shuō)明。
這種方式裁剪,較好先裁剪主體的三大片,1#、2#、3#。
裁剪2、3#時(shí),可以將兩塊同尺寸的面料對(duì)放后一起裁剪,方法是兩塊料子面對(duì)面或者里對(duì)里疊放鋪平,先裁剪出一樣的兩塊形狀,再分別修改,2#左片去掉打點(diǎn)的部分,3#右片去掉畫(huà)斜線(xiàn)的部分。如果希望做出的曲裾下擺呈人字形,則先統(tǒng)一將兩片的斜線(xiàn)部分裁掉,再修改2#左片,去掉打點(diǎn)的部分。這樣裁剪的好處就是可以避免裁錯(cuò)左右,分別修改前,可以將料子披在身上比畫(huà)好左右再下剪刀,不會(huì)弄反了。
之后,再裁剪4#和5#片,分別為一個(gè)梯形和一個(gè)三角形。裁剪時(shí)注意標(biāo)明了a和b的兩條邊,長(zhǎng)度一定要一樣才行。縫合起來(lái)之后,再緣上衣緣,就大功告成了,衣緣的寬度較好不小于兩寸,太窄了會(huì)不夠美觀。
需要特別提醒的是,圖中注明“半腰圍”的三條線(xiàn),一定要尺寸相似,3#、4#、5#的裙子部分,是基于同一個(gè)尺寸的梯形分別剪掉一部分之后的產(chǎn)物,否則曲裾穿好以后,會(huì)出現(xiàn)不平整的現(xiàn)象,感覺(jué)怪異。
漢服和服與韓服,長(zhǎng)得好像,別傻傻分不清楚?
漢服與和服、韓服確實(shí)有些相似,但也有著各自鮮明的特色。韓服,其實(shí)是中國(guó)唐朝漢服與朝鮮半島民族本土服裝的融合。女士的韓服呈現(xiàn)短上衣 長(zhǎng)裙,擁有袖的曲線(xiàn)、白色的半襟以及裙子的形狀美。和服,是日本的民族服飾,袖子呈方形,腰帶是很寬的,整體是直筒狀。
唐朝以前,日本和服的色彩比較單一,多為原始色,在唐朝文化的影響下,和服的色彩開(kāi)始變得豐富。而漢服,則以華夏禮儀為中心,展現(xiàn)了特別的漢民族風(fēng)貌特征。交領(lǐng)右衽是漢服較典型的特征,而上衣下裳的漢服文化,也對(duì)和服、韓服有著深遠(yuǎn)的影響。
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