在人物雕塑創(chuàng)作中，人物形象的表情塑造一直占據(jù)著極為重要的地位，因?yàn)樵诘袼苤腥宋镄蜗蟮那榫w、情感的表達(dá)需要通過面部肌肉和五官的形態(tài)變化來表現(xiàn)，而人物頭像面部表情塑造的成功與否直接決定著雕塑家情感的傳遞與表達(dá)，它是觀眾與作品之間進(jìn)行交流與溝通的橋梁，觀眾能從雕塑形象有限的面部特征中直接感受到雕塑家內(nèi)在的精神狀態(tài)和情感。常用的雕塑創(chuàng)作材料有哪些：雕塑所需材料分為水性和油性兩種。水性材料是用水調(diào)合土質(zhì)細(xì)膩的“生泥”經(jīng)反復(fù)砸揉而成“熟泥”，其特點(diǎn)是枯合性強(qiáng)，使用時以柔軟而不粘手，干濕度適中為宜。這種泥取材方便、可塑性大。從捏塑小泥稿到大型雕塑的泥塑創(chuàng)作都可選用熟泥來塑造原型。人物雕塑是大學(xué)校園景觀中的點(diǎn)睛之筆，人物雕塑的創(chuàng)作思路在各個方面都應(yīng)該能有更多的選擇。作一種空間藝術(shù)，要力求在更廣泛的可能性中，與時俱進(jìn)地探索和現(xiàn)代高校發(fā)展接軌的創(chuàng)作模式，要勇于創(chuàng)新和改變

 迄今發(fā)現(xiàn)古老的人像雕塑，屬新石器時代氏族公社繁盛階段的遺1物。從作品質(zhì)料來看，陶塑人像所占比重較大，石雕與骨雕人像僅有少量出土。人物雕塑：人物雕塑是以古今中外的各種人物為造型的雕塑藝術(shù)，指用各種可塑材料或可雕、可刻的硬質(zhì)材料創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)人物形象。借以反映社會生活、表達(dá)藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)。雕塑的樣式：浮雕：浮雕是指只有一個面向(觀賞面)的雕塑形式，通常是指有一塊底板為 依托的，占有一定空間的被壓縮的實(shí)體所構(gòu)成的雕塑個體或群體。浮雕中表現(xiàn)的形體和底板平行的二維尺度長寬的比例不變，只壓縮形體的厚度。

 人物面部表情塑造在人物雕塑創(chuàng)作中占據(jù)著很重要的位置，以形傳神、惟妙惟肖的雕塑作品，其面部表情塑造一定充斥著作者的思想和感情，表達(dá)出人物雕塑作品的內(nèi)涵與氣息，它將感1染每一位觀眾。同時，表情塑造是人物雕塑創(chuàng)作的重要手段，如何準(zhǔn)確的表達(dá)人物的情感狀態(tài)，需要我們強(qiáng)化表情塑造的特殊性，為雕塑家創(chuàng)造出更大的表現(xiàn)空間。雕塑的概念：雕望是指以雕、刻、塑以及堆、焊、敲擊、編織等手段制作三維空間形象的美術(shù)。傳統(tǒng)材料有石、木、金屬、石膏、樹脂及黏土等。圓雕、浮雕和透雕(鏤空雕是基本形式。在一環(huán)境下用一種圓雕或浮雕共同表達(dá)一個主題內(nèi)容的叫組雕。迄今發(fā)現(xiàn)古老的人像雕塑，屬新石器時代氏族公社繁盛階段的遺1物。從作品質(zhì)料來看，陶塑人像所占比重較大，石雕與骨雕人像僅有少量出土。

 雕塑材料的使用更加廣泛。青銅、金、銀、鉛、陶、玉、石、牙、骨、木等不同質(zhì)材各盡其長，而且出現(xiàn)綜合使用的趨向。各種材料的制造工藝也有新的發(fā)展，如青銅工藝分鑄、焊接等技藝的發(fā)展，失蠟法的應(yīng)用，錯金銀等鑲嵌技藝的風(fēng)行，使作品的制作競求奇巧華美。因之，追求繁縟華美，成為這一時期主導(dǎo)的審美傾向，在青銅、玉和漆木的雕塑中尤為突出。此時期的雕塑尚未從工藝美術(shù)中脫出，所以仍然保留著很強(qiáng)的裝飾性。初學(xué)雕塑一般選擇較淺色的泥上比較合適。油性泥是一種人工制造的材料.比普通泥軟，粘性強(qiáng)。因油泥是由廢像膠、蠟、植物油或機(jī)油、滑石粉等熔制而成，其有不宜干裂的特點(diǎn)。常溫下可以長時間的反復(fù)使用。在較冷或過熱的氣溫下，油泥會變得過硬或過軟，可塑性差。雕塑的綜合材料有磚塊、草繩、泡沫塑料等，在塑造中可作“填充料”增大塑像內(nèi)部體積，表面加泥少能夠減輕塑像的自重，但在頭像、胸像不大的雕塑中沒必要使用,大型雕塑中可以適當(dāng)使用。