結(jié)構(gòu)美

榫卯工藝與曲線

 我國(guó)的榫卯工藝更可以毫不夸張地說(shuō)是世界家具之。紅木家具的自然光調(diào)節(jié)作用在這個(gè)時(shí)候開(kāi)始逐漸受到人們的關(guān)注，紅木家具帶給我們視覺(jué)上的和諧，不僅是其柔和的反射特性，更重要的是木材可以吸收陽(yáng)光中的紫外線，減輕紫外線對(duì)人體的危害。在明清家具中,由于使用了質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)密的硬木,匠師們可以隨心所欲地制造出互避互讓但又相輔相成的各種各樣、精巧絕倫的榫子來(lái),構(gòu)件之間,完全不用金屬釘銷,鰾膠也只是一種并不重要的輔佐材料,僅憑榫卯就可以做到上下左右,粗細(xì)斜直,連結(jié)合理,面面俱到,工藝精j確,扣合嚴(yán)密,天衣無(wú)縫,間不容發(fā),使人歡喜贊美,嘆為觀止。

雕刻美

設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒

浮雕,有高淺之分,高浮雕紋面凸起,多層交疊;淺浮雕以刀代筆,如同線描。透雕,是把圖案以外的部分剔除鏤空,造成虛實(shí)相間、玲瓏剔透的美感,它有一面作和兩面作之別。300百年以上的老樹(shù)，只有主干的部分能夠稱為老料，像枝料從顏色到質(zhì)地，都不能被稱為老料。兩面雕在平面上追求類似于圓雕的效果。透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺(tái)等。半浮雕半透雕,主要用在桌案的牙板與牙頭上,展示出一種撲朔迷離的美感。

明清家具上的雕刻題材十分廣泛,大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、紋、花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物、鳳紋、牡丹等十多類。刀法線條流暢,形象生動(dòng),極富生氣。

不落伍

對(duì)于普通家具來(lái)說(shuō)，款型總是在不斷的更新，一套款型在當(dāng)下非常時(shí)尚的普通家具，幾年后肯定會(huì)落伍、十幾年后必然要淘汰。

而紅木家具則不存在這種問(wèn)題。明清家具在用材及藝術(shù)性方面堪稱是人類家具的巔d峰，不僅不存在過(guò)時(shí)的問(wèn)題，其經(jīng)典元素還一直領(lǐng)著時(shí)尚的潮流。如果家中擺放一套用了幾十年的紅木家具，不僅不會(huì)存在落伍的問(wèn)題，反而更能讓人感受到家族歷史與文化的厚重。