與此相同，東方也產生了一種——。誕生在印度，的誕生也帶動了藝術特別是雕塑的發(fā)展。就雕塑而言，印度人在這方面的成就是顯而易見的。玉雕的材料，有白玉、碧玉、青玉、墨玉、翡翠、水晶、瑪瑙、黃玉、獨玉、岫玉等幾十種。印度人對視覺藝術的探索基本上是三維的。在印度，雕塑、建筑甚至繪畫均能以被觸覺感知的三維立體的觀念來表現(xiàn)。他們制作雕塑不是有意模仿對象，而是創(chuàng)造出經概括的形體，這些雕塑有一種厚實的分量感，從而達到了一種對質感、三維空間，以及紀念碑氣勢的表現(xiàn)。兩漢后傳入中國，后又傳入日本等地。

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古希臘雕塑

古希臘是公元前12 世紀―一公元前2 世紀希臘半島和散布在地中海中的～些島嶼上的奴隸制城邦國家的總稱。大大小小200 多個城邦國家，它們之間有頻繁的文化 、貿易交往，也有頻繁的，但當外族侵略時，它們會聯(lián)合抵抗?！堆菡f者屋大維》是一件等身裸i體大理石雕像，右手彎舉至額，作沉思狀，左臂上搭著斗蓬，左手反拿著代表雄辯之神墨丘里的權杖，現(xiàn)已遺失。雅典和斯巴達是其中兩個有影響的國家 。

在每個城邦內部，實行著一種以公民大會為高機關的奴隸制民主政治，即：城邦的管理權直接歸全體自由民，而沒有一個凌駕于公眾（自由民）之上的統(tǒng)治者。第二步，等粗泥干到七成的樣子再加細泥（細泥用粘土、沙子、棉花等混合而成），把人物的神態(tài)充分刻畫出來。這種制度賦予古希臘人思想上極大的自由，他們可以自由地討論政治，從事哲學 、 藝術 、 自 然科學的研究等等 。

秦俑，秦俑的設計者為了再現(xiàn)2000年前的秦軍“奮擊百萬”氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在于追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設計了一個由8000余件形體高大的俑群構成一組規(guī)模龐大的軍陣體系。在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。一般這類雕塑多在戶外，也有在戶內的，如Chairman毛紀念堂的主i席像?？v觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種的高度。無論是千百個形神兼?zhèn)涞墓賗兵形象，還是那一匹匹栩栩如生的戰(zhàn)馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現(xiàn)它們“內在的生氣、動力、情感、風骨和精神。