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影視藝人創(chuàng)造的特色之一。蒙太奇的分切辦法、鏡頭的切割拍照，使影視藝人的創(chuàng)造是時斷時續(xù)在開麥拉前一個一個鏡頭進行的。很長的鏡頭有幾分鐘，很短的只要一剎那。所需拍照的場景既不連接，又無次序，乃至依據場景分類倒置拍照。這種拍照的非接連性卻要求屏幕放映時藝術的接連性。因而，要求藝人能時斷時續(xù)不間斷地日子在同一形象中，以堅持人物形象的共同性，思維、心情開展的、連接性和鏡頭聯(lián)接的接連性。在剖析劇本、深入日子、了解形象的根底上，經過重復排練，尋覓人物基諧和性情的首要特征，把握人物的總譜。依據劇本的審件，在動作中剖析人物，把握人物聯(lián)系并發(fā)掘潛臺詞，把握人物的貫串動作和心思動作等。不同的導演對這一階段的排演有不同的觀點和做法。

影視編導必備影視作品人物分析法的培訓：世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對于電影中的人物(其實是對演員)感興趣，對于電影中的故事感興趣，對于電影的主題感興趣，才會的對電影給予關注。我們所理解的“人”，是自然的人，社會的人。

電影中的“人物”是電影敘事中、戲劇結構中的“符號”和“虛構”的人，是由演員(職業(yè)的、非職業(yè)的)扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。

表演藝術的境界，是對角色塑造的化以及性格意義上的出色刻畫。這從表演本體的創(chuàng)作上講，無疑是需要演員具有良好的表演素質和的表演技巧。電影的現(xiàn)場拍攝是分鏡頭進行，電影演員在現(xiàn)場為能達到一種表演所需要的角色的狀態(tài)，要盡可能地消除理性對自身的支配，從而達到角色的感性狀態(tài)，這是表演的關鍵。