玻璃鏡子

工藝二：鏡子和玻璃的安裝節(jié)點（木龍骨 細木工板基層）

工藝標準說明：防潮層：在抹灰墻面涂刷冷底子油或在砌體墻面、混凝土墻面鋪瀝青油氈或油紙做防潮層。涂刷冷底子油要滿涂、刷勻，不漏涂；鋪油氈、油紙。要滿鋪，鋪平、不留縫。裝釘木龍骨：將預制好的水龍骨架靠墻直立，用水準尺找平、找垂直，用鐵釘釘在木楔上，邊釘邊找平，找垂直。凹陷較大處應用木楔墊平釘牢。鋪釘基層板：木龍骨架與基層板接觸的一面應刨光，使鋪釘?shù)娜习迤秸Ｓ脷忉敇寣⑷习遽斣谀君埞巧?。釘固時從板中向兩邊固定，接縫應在木龍骨上且釘頭設入板內(nèi)，使其牢固、平整。三合板在鋪釘前，應先在其板背涂刷防火涂料、涂滿、徐勻。

東漢中期時，出現(xiàn)了浮雕的畫像鏡，堪稱一絕。唐代，制鏡藝術極其講究，創(chuàng)造了八棱、菱花、海棠花等豐富的式樣，富麗堂皇。唐代銅鏡在造型上突破了以往，圖案的呈現(xiàn)除了傳統(tǒng)的瑞獸、鳥獸、紋飾外，還增添了海獸葡萄紋，以及現(xiàn)實生活的打馬球紋等。唐朝銅鏡的紋飾也突破了以前的規(guī)范。銅鏡的構圖在表現(xiàn)手法上，清新明朗，流暢華麗，令人感嘆的是高浮雕技法，更是柔美自然。跟現(xiàn)在很不一樣的地方是，在西漢年間，人們就開始用銅鏡作為男女愛情的信物，取“心心相映”之美意。如果在生前互相贈送，死后埋入墓中，表示“生死不渝”。 鏡雖然很早就有，秦朝就有鏡子了，但是秦鏡現(xiàn)在很難見到。因為秦朝很短，差量也有限，并且，鏡子作為陪葬的風氣也不比后朝，所以現(xiàn)在出土的早的鏡大多是漢朝的產(chǎn)物。漢鏡的制作非常精巧，里面嵌鑲珠寶，尚方的御鏡非常多，我們看到的出土古鏡，澤漆光明、花紋明麗。漢朝的銅鏡都有銘文，基本是吉祥語句，如大富貴、大吉祥等。鏡的名稱也很豐富：日月鏡、十二生辰鏡、鏡、神人鏡等，很多都是有自己的名字的。這么多朝代也只有唐代時有透光鏡，鏡子背面的字迎著太陽或燈光時，都可以映射于墻壁之上，清晰可見。古代不僅有銅鏡，鏡子的材質(zhì)也是你想象不到的，古代充滿智慧的勞動人民，用黑曜石、金、銀、水晶等，也制成了各種鏡子。出名的是，秦朝時制造了金鏡，漢代時產(chǎn)出了鐵鏡，晉朝有銀華鏡，宋元產(chǎn)出了有柄可執(zhí)的鏡，一直至明清之際才出現(xiàn)了我們現(xiàn)在看到的玻璃鏡，但是由于很昂貴，很多人用不起。中國早的玻璃鏡是由傳教士從歐洲帶來的。清朝之初，由于玻璃鏡清晰度高，造價低廉，迅速在宮廷和民間傳播開來，穿衣鏡是乾隆后期王妃貴人的日常用品。

今天我們離不開鏡子，玻璃鏡給人們的生活帶來了太多便利了。很多人在家里都放置了超大的鏡子，特別是女生，如果沒有鏡子，該如何化妝？如何補妝？所以，只能說，鏡子，我們天天見。

銅鏡制作工藝繁瑣

銅鏡的制作工藝十分考究與復雜，銅鏡的成像面需要經(jīng)過數(shù)十道的打磨水洗才能做到清晰成像的效果，稍加不慎便會使鏡面磨損使得整個銅鏡損毀成為廢品。

銅鏡背面的紋飾雕琢十分考究，既講究藝術創(chuàng)造性也考驗雕琢工藝。銅鏡有很多細節(jié)制作，需要設計“鈕”，就是在背面鑄的孔，用來系帶方便懸掛與固定。鈕的周圍為了美觀也會設計連接部分的裝飾。還有各種形制與鏡面的邊緣設計。

制作銅鏡的工匠們需要在厚重堅硬的銅上進行持續(xù)作業(yè)，經(jīng)過不斷地打磨雕刻水洗，才能做出美觀精致實用的銅鏡。其整個制作過程可以說是極其繁瑣，是以當銅鏡遇到制作工藝簡單，原材人工消耗都相對低的玻璃鏡子時，整個鏡子的消費市場勢必會逐漸向玻璃鏡子傾斜。

玻璃鏡子實用性優(yōu)于銅鏡

玻璃鏡子相對輕便不似銅鏡那般笨重不易攜帶。玻璃鏡子亦可以做到足夠大的尺寸固定在木框里，寬大的玻璃試衣鏡在試穿衣服時看整體效果非常清晰視角開闊。玻璃鏡子的成像光線比較自然，相對而言銅鏡成像有些昏黃不清晰。在保養(yǎng)上玻璃鏡子也好過銅鏡，不易被氧化腐蝕簡單的擦拭就可以使用很久。銅鏡容易被氧化，需要定期打磨才能保持清晰度。