廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

獅樂YW10嵌入式手拉手會議系統(tǒng)   專業(yè)嵌入式有線手拉手會議室鵝頸麥克風系統(tǒng)臺式會議話筒

  

獅樂公司在技術上不斷創(chuàng)新、研發(fā)，有線嵌入式這種會議系統(tǒng)無需擔心開會開一半電池沒電，在桌面打入孔，把話筒嵌入桌面。主機連接電源供電，標準19吋1.5U機箱。分三路單元連接瑞子，每路可連接20個會議單元，經過擴容，可擴容到60個會議單元?？稍O置兩種工作模式：A全開放討論型模式；B限制討論型模式。設有系統(tǒng)總音量增益控制。采用了三段頻率均衡高，中，低音輸出，通過合理調節(jié)達到最1佳音質效果及有效防止反饋嘯叫。具有電源和五段音頻電平指示，可顯示工作狀態(tài)。主1席/代表單元內置有電話會議耦合器，可進行遠程電話會議。頻率響應：40hz-16khz。具有液晶顯示窗口。

麥克風的歷史可以追溯到19世紀末，延續(xù)到現在，麥克風是由聲音的振動傳到麥克風的振膜上，推動里邊的磁鐵形成變化的電流，這樣變化的電流送到后面的聲音處理電路進行放大處理。主1席單元鵝頸型帶紅色光環(huán)指示的話筒，可顯示麥克風發(fā)言狀態(tài)。選用進口優(yōu)質超心型電容式極頭。主控代表，當主機設定在“OPEN”全開放模式時，系統(tǒng)內所有的代表單元可以自由開啟和關閉，不受開啟單元的限制。頻率響應40hz-16khz。帶OLED時鐘手拉手會議單元靈敏度：-43dB。麥克風標準線長2M，可繞式電容麥克風桿，單指向性強，具防氣爆音功能，音質清晰、明亮靈敏度高、低噪音。

手拉手會議系統(tǒng)它采用話筒首尾串聯(lián)連接的方式，即一只話筒接到會議主機后，從一只話筒引出一根線接上第二只話筒，然后從第二只話筒引出一根線接到第三只話筒，依次串聯(lián)幾十個，手拉手會議系統(tǒng)由此得名；所有話筒采用幻象電源供電。手拉手會議系統(tǒng)的功放與音箱部分和傳統(tǒng)的會議系統(tǒng)相同， 所不同的是會議話筒和會議主機部分。

     廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。  

      KTV、酒吧、演藝吧的經營者經常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調試人員在調試話筒的時候，是用自己的聲音調試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調試人員會針對自己的聲音缺陷，用調音臺均衡去進行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調回來，歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好

　　所謂瞬態(tài)響應，也就是平常說的速度感不好或機動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個短促的爆1破音，比如“?！?，通過話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應該是一個短促的“?！甭?。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好，這個“?！甭暰蜁憩F得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導致出現動態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時，對于歌詞的演繹，不同于平時講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強弱的表達。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好，那么按正常習慣唱歌，感覺就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強氣息把感覺丟失或減弱的細節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應不好?可以說從話筒到調音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調試僅僅是一種錦上添花的做法，關鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時候選對產品。如果產品有良好的瞬態(tài)響應，那到后期調整的時候就能事半功倍。這也是一些品質優(yōu)良的產品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現相對較好的產品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元發(fā)出聲音到達耳朵的時間差，就會導致交叉頻率部分的聲波出現相位差，這里就出現了因相位干擾導致的失真。相位干擾的主要表現是在分頻的交叉頻率部分出現部分抵消或增強現象，出現聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現抵消或增強的現象，那么這些頻段的聲音就會表現為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲音更結實一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個點出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現象，那么這音箱也不在可選范圍之內。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當

　　由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當地調低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據場所特點和演唱者的特點來調整好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調試系統(tǒng)的時候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內部，骨頭與肉傳導居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時，感到陌生做出例證。所以在消費者可能會被誤導 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴聲就應該是這樣的。

    廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

     目前，很多廠家在書架箱和一些小音箱的保真和輸出方面的技術取得了較大的提升，但是在它的物理屬性方面卻沒有什么改變。涉及到覆蓋模式控制的時候，音箱的尺寸仍然是一個問題。應用中，倒相式音箱和線陣列備受關注。這并不奇怪——因為它們又大又響，還非常有魅力。但這類設備若沒有一只兩分頻揚聲器系統(tǒng)作為補聲是不行的，該兩分頻揚聲器系統(tǒng)可以由一只12英寸或者15英寸的低音單元和一只號角組成。小型兩分頻音箱日常工作時可以用于主擴聲，不管是舞臺監(jiān)1聽、鼓聲補聲、前區(qū)補聲還是裝在支架上補聲。

      揚聲器系統(tǒng)尺寸

　　使用者利用這些音箱的特性是理所當然的，但如果能真正理解它們的指向特性及其工作原理，那么，使用起來就會得到更出色的效果。

　　1、決定覆蓋模式分配的因素

　　小型音箱的指向性經常被標注為90°×60°或者其他不確定的參數。不過90°×60°是什么頻率的指向性呢?當然不是從DC(0Hz)到20kHz。有四個主要因素決定著這些揚聲器系統(tǒng)的覆蓋模式分配，分別是錐形驅動器、高音號角、分頻器以及箱體。

　　下面依次分析這些因素，評估一下各自的作用。列舉這些因素之前，先回顧一些基本知識。

　　任何設備的指向性對聲波的影響直接與該設備的大小及聲波的長短成比例關系。為理解這一關系，深入了解給定頻率的正弦波大小至關重要。

　　溫度為72攝氏度時，海平面的聲波約以1130英尺每秒的速度傳播。用赫茲來表示頻率活每秒產生的圓周(正弦波)。如果波的頻率是1HZ，波長為1130英尺，從邏輯上計算，10HZ的波頻率其波長為113英尺，100HZ的波頻率其波長為11.3英尺，1000HZ的波頻率其波長為1.13英尺，依次類推。

　　只要給出頻率，就能算出波長，這并不難。有一種老套的“秘訣”叫“5-2-1法則”：

　　20HZ=50英尺，50HZ=20英尺，100HZ=10英尺，200HZ=5英尺，500HZ=2英尺，1000HZ=1英尺，2000HZ=0.5英尺，5000HZ=0.2英尺，10000HZ=0.1英尺。

　　這樣表示雖然不完全準確，但適用于應急時的計算。物理學表明一個聲源尺寸比波長大，為的是增強期其指向性控制。

     2、控制問題

　　注意，對前導向揚聲器系統(tǒng)而言，其低頻驅動單元控制聲波分布的方式就是錐形驅動器直徑(較少一部分通過邊界效應控制)。

　　100HZ時，相對于10英寸的波長來說驅動器尺寸顯得很小，幾乎沒有指向性可言。

　　若頻率逐漸增加，達到1000HZ時，12英寸的驅動器不會突然影響聲波的輻射角度控制模式，而是跟驅動器本身的尺寸一致。然而，隨著頻率變得越來越高，波長越來越短，其影響也越來越明顯。

　　在這個頻率點，錐體驅動器實際上產生大約90度的水平指向性。但因為輻射模式是圓錐形的(驅動器是圓的)，所以，不會產生60度的特定垂直角度。

　　隨著頻率的增加，驅動器對輻射模式的影響力度越來越大，直到高頻段聲輻射開始出現“波束”形狀。等波束窄到一定程度時，就會在分頻點之上。

　　這主要影響到箱體的極圖特性，尤其在垂直區(qū)域，所以，這里討論分頻點指的是從1000HZ-1500HZ這個頻段。

　   3、決定波長的因素

　　號角設計中有好幾個因素使它能夠在給定的頻率點實現輻射圖案控制。其中一些因素包括喉管的幾何結構、長度以及開口比率等。但最顯著的因素是喇叭口的尺寸(與錐形驅動器的影響因素一樣，都是尺寸問題)。

　　喇叭口尺寸必須足夠大以便能決定波長，從而在該頻率點提供完整的指向性。如果一只號角的喇叭口尺寸是寬6英寸、高3英寸，1000HZ時就接近全指向。

　　只有水平面頻率達到2000HZ，垂直面頻率達到3000HZ時才會影響聲波。3000HZ以上的輻射角度為90度*60度，但低頻段幾乎沒有指向性。

　　錐形驅動器和號角本身只是老套的設備，并不新奇。但將兩者結合使用就具挑戰(zhàn)性。首先設計到物理抵消問題。典型的2分頻箱體中，驅動單元是一只位于另一只上面，而且兩只單元的縱向距離可能也不同。

　　盡管可以利用延1時對軸線上的兩只驅動單元進行時間校準，其他一些垂直角度也會使來自號角和錐形驅動器的到達時間產生偏離。因為帶通和驅動器的垂直分布圖案在分頻點區(qū)域會交疊，因此，在軸線外的任何垂直角度都有可能聽到兩只驅動器反相后發(fā)出的聲音。這就意味著必定會產生波瓣和空值。

　　基于驅動器抵消模式控制，分頻點斜度，疊加以及延1時分布設置等，這些波瓣的方向和靈敏度會變動，但只是在多驅動器的箱體內發(fā)生，而且這些聲源彼此分開。

　　如果將一只音箱放在它傍邊，水平方向產生的現象是一樣的。那地面監(jiān)1聽音箱呢，會有什么現象?

　　同軸音箱中出現重現現象只有一種原因。

　　因為聲源之間沒有垂直偏移，使用者只能糾正錐形驅動器和號角驅動器的聲源間的深度變化量，而且這個距離跟軸外的聽音位保持恒定。權衡之計就是多種同軸設計使用圓錐形驅動單元作為號角來產生高頻。對于監(jiān)1聽音箱或近場場所也許可行，但是，如果擴聲，往往需要更精1確的覆蓋角度控制。

     4、擋板、邊界

　　指向性問題的最后一個因素就是箱體本身，以及箱體安裝所產生的邊界效應。當空間減少，音箱往里輻射時就會產生分數空間負載。低頻是全向的所以音箱放在地板上時，低頻輻射空間就有效地減少了一半。這就在半球體上額外產生了3DB的輸出。

　　在給定的頻率點上，如果音箱箱體上的擋板足夠大，那么，就可以將它實為邊界，產生半個空間載荷。有時候這叫“擋板效應”。如今的箱體中，擋板往往不及安裝在其內部的驅動器尺寸大，因為首先要考慮的是重量、支架為止、吊掛硬件等因素。

詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產品，一直以來詩樂以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務，主營：會議室音響系統(tǒng)、舞臺演出音響系統(tǒng)、KTV音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調音臺、音響系統(tǒng)等設備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

聲卡所支持的聲道

聲卡所支持的聲道數是衡量聲卡檔次的重要指標之一，從單聲道到最1新的環(huán)繞立體聲，下面一一詳細介紹：

單聲道

單聲道是比較原始的聲音復制形式，早期的聲卡采用的比較普遍。當通過兩個揚聲器回放單聲道信息的時候，我們可以明顯感覺到聲音是從兩個音箱中間傳遞到我們耳朵里的。這種缺乏位置感的錄制方式用現在的眼光看自然是很落后的，但在聲卡剛剛起步時，已經是非常先進的技術了。

立體聲

單聲道缺乏對聲音的位置定位，而立體聲技術則徹底改變了這一狀況。聲音在錄制過程中被分配到兩個獨立的聲道，從而達到了很好的聲音定位效果。這種技術在音樂欣賞中顯得尤為有用，聽眾可以清晰地分辨出各種樂器來自的方向，從而使音樂更富想象力，更加接近于臨場感受。立體聲技術廣泛運用于自Sound Blaster Pro以后的大量聲卡，成為了影響深遠的一個音頻標準。時至今日，立體聲依然是許多產品遵循的技術標準。

準立體聲

準立體聲聲卡的基本概念就是：在錄制聲音的時候采用單聲道，而放音有時是立體聲，有時是單聲道。采用這種技術的聲卡也曾在市面上流行過一段時間，但現在已經銷聲匿跡了。

四聲道環(huán)繞

人們的欲望是無止境的，立體聲雖然滿足了人們對左右聲道位置感體驗的要求，但是隨著技術的進一步發(fā)展，大家逐漸發(fā)現雙聲道已經越來越不能滿足我們的需求。由于PCI聲卡的出現帶來了許多新的技術，其中發(fā)展最為神速的當數三維音效。三維音效的主旨是為人們帶來一個虛擬的聲音環(huán)境，通過特殊的HRTF技術營造一個趨于真實的聲場，從而獲得更好的游戲聽覺效果和聲場定位。而要達到好的效果，僅僅依靠兩個音箱是遠遠不夠的，所以立體聲技術在三維音效面前就顯得捉襟見肘了，但四聲道環(huán)繞音頻技術則很好的解決了這一問題。

四聲道環(huán)繞規(guī)定了4個發(fā)音點：前左、前右，后左、后右，聽眾則被包圍在這中間。同時還建議增加一個低音音箱，以加強對低頻信號的回放處理(這也就是如今4.1聲道音箱系統(tǒng)廣泛流行的原因)。就整體效果而言，四聲道系統(tǒng)可以為聽眾帶來來自多個不同方向的聲音環(huán)繞，可以獲得身臨各種不同環(huán)境的聽覺感受，給用戶以全新的體驗。如今四聲道技術已經廣泛融入于各類中高1檔聲卡的設計中，成為未來發(fā)展的主流趨勢。

5.1聲道已廣泛運用于各類傳統(tǒng)影院和家庭影院中，一些比較知名的聲音錄制壓縮格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是以5.1聲音系統(tǒng)為技術藍本的，其中“.1”聲道，則是一個專門設計的超低音聲道，這一聲道可以產生頻響范圍20～120Hz的超低音。其實5.1聲音系統(tǒng)來源于4.1環(huán)繞，不同之處在于它增加了一個中置單元。這個中置單元負責傳送低于80Hz的聲音信號，在欣賞影片時有利于加強人聲，把對話集中在整個聲場的中部，以增加整體效果。