明清時期園林景觀石:明藝術(shù)，更為成熟和普及。明朝人計成在《園冶》的“掇山”一節(jié)中，列舉了園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內(nèi)室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、巖、洞、澗、曲水、瀑布等17種形式，總結(jié)了明代的造山技術(shù).清代造山技術(shù)更為發(fā)展和普及。清代造園家，創(chuàng)造了彎形洞壑的疊砌方法，用大小石鉤帶砌成拱形，頂壁一氣，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，景觀石疊山倒垂的，比明代以條石封合收頂?shù)寞B法合理得多、高明得多。現(xiàn)存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園，都是明清時代園林造山的佳作。

　　經(jīng)過歷代匠師的艱苦創(chuàng)造和幾千年的經(jīng)驗積累，假山景觀石疊石業(yè)已成為中國園林中富表現(xiàn)力和有特點的藝術(shù)形象。它的一脈相承，盛行不衰，甚至當(dāng)今依舊出現(xiàn)“假山熱”，表明它在中國有著深厚的文化根基，是癖愛山石這種審美的生動寫照。它對于中國園林，就像雕塑對于西方園林一樣同等重要。如果說“本于自然，高于自然”是中國古典要一個的特點的話，那么，造園藝術(shù)之所以能夠體現(xiàn)“高于自然”這一方面，主要即得之于疊山這種的藝術(shù)創(chuàng)作。

黃蠟石主要集中在南方，但東北三省也有出產(chǎn)，如黑龍江的龍江、吉林的集安、遼寧的丹東等，其中以丹東鴨綠江黃蠟石為有名。丹東黃蠟石主要產(chǎn)在長白山至黃海的鴨綠江流域，儲量大，品種多，以凍蠟和晶蠟居多，顏色有黃色、紅色、黑色和灰色等多種。丹東黃蠟石多數(shù)塊頭較大，顆粒相對較粗，但形體飽滿，是的觀賞石；小塊的黃蠟石包漿濃厚，內(nèi)部多呈淡黃色，半透明，是雕刻的絕好原料，好多料石經(jīng)拋光打磨后會起熒光，寶氣十足。特別是有“鴨綠江飄紅”之稱的紅皮蠟石，水沖良好、表皮光滑、顏色泛紅，猶如嬰兒的皮膚那般細(xì)膩，而且水頭十足，燈光照射下十分通透，特惹人喜愛。

近年來，黃蠟石在國外的緬甸、印尼和非洲等地也有發(fā)現(xiàn)，并流入國內(nèi)。國外黃蠟石中現(xiàn)在熱門的要數(shù)緬甸黃蠟石。緬甸黃蠟石也叫緬料、緬甸黃龍玉，為山體礦料，主要成分為石英，顆粒微小，類屬隱晶質(zhì)玉髓。毛料多有暗色包裹體，石肉只有在撥開表皮雜質(zhì)后方才出現(xiàn)，顏色為黃色單一色，質(zhì)地細(xì)膩，光滑靚麗。緬料也有良莠之分，好的緬料顏色正、水頭足、油性好、無雜質(zhì)、肉頭厚，經(jīng)雕琢、拋光后會發(fā)出熒光，寶氣十足，堪稱上品。

在園林景觀中石材的運(yùn)用由來已久，具有強(qiáng)度高、裝飾性好、耐久性高、來源廣泛等特點?，F(xiàn)采與加工技術(shù)的進(jìn)步，使得石材在現(xiàn)代景觀中得到了廣泛的應(yīng)用。但是天然石材在園林景觀的實際應(yīng)用中，往往只注重其色彩和美觀性，忽視天然石材的理化性質(zhì)，導(dǎo)致不少應(yīng)用失敗，不但影響了園林小品的景觀效果和景觀的耐久性，而且浪費(fèi)了大量的自然資源。景觀設(shè)計的一個重要問題就是“看法”問題, 其重要的說法 :“To see and to be seen ”。在中國園林中,這一點體現(xiàn)得尤其充分。窺視是景觀設(shè)計的重要手法,許多好的攝影作品都是窺視的杰作,景觀設(shè)計中框景、借景的手法說白了就是占便宜。在其層次處理上就會清晰的顯示出前景、中景和遠(yuǎn)景。建筑設(shè)計在造型設(shè)計上首先規(guī)劃基地環(huán)境,這就是控制前景,其次控制的是整體體量和外觀形態(tài),這就是中景設(shè)計;后把建筑與周邊環(huán)境融合后分析間到的就是建筑的中景。