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一、趙四小姐從十六歲開始跟張學(xué)良。跟一年，屬堅情；跟三年，算偷；跟六十年，便成為千古愛情！      此事的重要啟示：很多事情不看做不做，而看你做多久。

二、民國初名技小鳳仙，如果跟了民工，就屬于掃黃對象；她跟了蔡鍔，則千古留芳了；倘若她跟了中山，那便可能成為國女。     此事的重要啟示：不在于你干什么，而看你跟誰干。    

   三、女浴室起火，里面人亂作一團(tuán)，果身體往外跑，只見大街上白花花一大群，一老者大喊“快捂住”，眾女突然醒悟，但身上要緊部位有三處，手忙 腳亂捂不過來，不知所措。這時老者又大喊：“捂臉就行，下面都一樣！”      此事的重要啟示：在特殊情況下抓工作不可能面面俱到，要抓

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●推鏡頭

推鏡頭是電影拍攝中的常用手法，攝像機(jī)鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局。推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。

●跟鏡頭

跟鏡頭是電影拍攝中的經(jīng)典手法之一，但是在斯皮爾伯格在實際應(yīng)用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識性的斯式跟鏡頭風(fēng)格。一般，斯皮爾伯格會使用長時間的跟鏡頭，記錄行走并交談的兩名角色。為了追求出色的視覺質(zhì)感，斯皮爾伯格會在角色和攝像機(jī)之間以多樣方式排列道具和零時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。

●過肩鏡頭

過肩鏡頭是普通的不能再普通的拍攝手法，然而在斯皮爾伯格卻能將平凡化作神奇。斯皮爾伯格通常會隔著主角的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得主角的形象在畫面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達(dá)到強(qiáng)烈的戲劇效果。

●特寫鏡頭

很多導(dǎo)演都會使用特寫鏡頭，但是迄今為止特寫鏡頭應(yīng)用的的當(dāng)屬斯皮爾伯格。大家可以在觀影時，特別注意一下。

在深圳企業(yè)競爭日益激烈的今天，想要在這樣的環(huán)境中站穩(wěn)住，企業(yè)的品牌形象宣傳就顯得非常重要，對于受眾面廣的旅游業(yè)來說更是如此。作為直觀的宣傳方式，深圳廣告片制作就成了很多企業(yè)喜愛的宣傳手段之一。而一部廣告片如果能夠做到貼近當(dāng)?shù)匚幕?xí)俗，那必定更能引起觀眾共鳴，獲得更多流量。

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第四招：跟攝端穩(wěn)。

“跟攝”是攝像機(jī)始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進(jìn)行的拍攝，用這種方式拍攝的畫面稱為跟鏡頭。在跟攝時跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求，因為鏡頭大幅度的上下跳動極容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。

通常主體在畫面中的位置相對穩(wěn)定，而且景別也保持不變。這就要求在拍攝者與主體人物運動速度基本一致，這樣才能夠保證人物在畫面中的位置相對穩(wěn)定，既不會使主體人物移出畫面，也不會出現(xiàn)景別的變化。