景觀雕塑是在充分的融入到城市開放空間及周圍自然環(huán)境與人文環(huán)境之中得以體現(xiàn)的，它涉及建筑，園林，道路，廣場等環(huán)境因素同時(shí)，在一定程度上和同于建筑物，景觀構(gòu)筑物，公共設(shè)施裝景觀雕塑置和環(huán)境藝術(shù)等。

從概念入手在雕塑上增加景觀的設(shè)計(jì)性，在景觀上增加雕塑的藝術(shù)性，所以，景觀雕塑基本概念就是將封閉的雕塑敞開，把景觀環(huán)境納入其中，如此一來，在傳統(tǒng)雕塑中，總是由環(huán)境對雕塑提出要求的被動狀態(tài)就迎刃而解，更為重要的是，因?yàn)槌鞘性O(shè)計(jì)給景觀雕塑施展魅力提供了廣闊舞臺。

景廣場雕塑觀雕塑與環(huán)境藝術(shù)范疇的景觀也有不同之處，景觀雕塑應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)的是雕塑，而不是設(shè)計(jì)，這并不等于否認(rèn)我上面所說的那些藝術(shù)與設(shè)計(jì)真正走到一起的話，而是強(qiáng)調(diào)走到一起之后與其他設(shè)計(jì)的不同，比如其他設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師本人的個(gè)性表現(xiàn)可以完全或部分忽略，而對于景觀雕塑來說，雕塑家的個(gè)性表現(xiàn)是絕対不能缺失的。

不銹鋼廣場雕塑藝術(shù)以提升成為城市廣場的主題標(biāo)志。是多種多樣的，因而發(fā)展的規(guī)律，也有起伏的不同，如中國殷周時(shí)期的銅景觀雕塑器制造和裝飾雕刻，是后代所趕不上的，漢代的畫像刻石，題材上充分反映了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，唐宋各代的雕塑品，當(dāng)然是超過了漢代，可是唐宋的作品從來沒有如漢畫像石那樣充分反映現(xiàn)實(shí)的作品出現(xiàn)，明代手工業(yè)，商業(yè)各方面，較唐宋有提高的，但明代的雕塑品，廣場雕塑很少能如宋代充分的表現(xiàn)出每個(gè)作品的特征，雖然明代雕塑方面不如唐宋，但其它藝術(shù)成就，自然也是前代所趕不上的。

縱觀國內(nèi)雕塑公園建設(shè)，一些成熟的雕塑公園已成為所在城市的一個(gè)品牌，諸如長春世界雕塑公園，這座有著十余年歷史的雕塑公園集納了來自兩百多個(gè)國家和地區(qū)的雕塑家作品，成為長春一張靚麗文化名片。

在設(shè)計(jì)雕塑的時(shí)候，需要考慮擺放位置，不要把雕塑看成是單一的獨(dú)立的雕塑，而是與環(huán)境相融合，從而會有一種整體的美感，雕塑的擺放環(huán)境有不少，可以在城市的公園，學(xué)校或者廣場，還有一些景區(qū)。

小區(qū)雕塑貼近生活并且寓意非常好，給小區(qū)增添了許多靈動力，一些雕塑主題非常鮮明，提升了小區(qū)的品味，雕塑的材城市雕塑質(zhì)有不銹鋼，玻璃鋼，石雕，木雕，水泥雕，銅雕，玉雕等等，從分類上又有校園雕塑，廣場雕塑，人物雕塑，園林景觀雕塑，浮雕雕塑，鑄銅雕塑，卡通動物雕塑，商場美陳雕塑。

出土的銅雕塑經(jīng)常是泥銹混濁，紋飾不清，進(jìn)行適當(dāng)?shù)那逑?，讓泥土自行脫落，而后用小毛刷輕輕刷洗，遇到有影響紋飾的土銹，可用小竹簽慢慢剔除，切忌用銅刷或硬毛刷著力刷洗，更不能用利器清理打磨，否則會毀壞銅雕塑，而失去收藏價(jià)值。

那么如何對銅雕塑進(jìn)行保護(hù)保養(yǎng)呢，用氧化銀與氧化亞銅接觸，封閉氯化亞銅的城市雕塑暴露面，達(dá)到控制腐蝕銅雕的目的，先用機(jī)械方法，剔除粉狀銹，露出灰白色蠟狀物氯化亞銅。

然后將氧化銀與酒精調(diào)成糊劑，涂在氯化亞銅表面，并置于潮濕環(huán)境中，使其充分作用，形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面，兩者皆為穩(wěn)定性鹽，如此多次操作，直至將器物置于高濕環(huán)境中仍不出現(xiàn)粉狀銹的腐蝕點(diǎn)為止，園林雕塑此法適于斑點(diǎn)狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。