?泡沫雕塑主要施工工藝

（1）清漆施工工藝：

清理木質(zhì)道具表面→磨砂紙打光→上潤泊粉→打磨砂紙→滿刮遍膩子、砂紙磨光→滿刮第二遍膩子、細砂紙磨光→涂刷油色→刷遍清漆→拼找顏色、復(fù)補膩子、細砂紙磨光→刷第二遍清漆、細砂紙磨光→?刷第三遍清漆、磨光→水砂紙打磨退光、打蠟、擦亮。

（2）各混色油漆施工工藝：

首先清掃道具表面的灰塵、修補基層→用磨砂紙打平→節(jié)疤處打漆片→打底刮膩子→涂干性油→遍滿刮膩子→磨光→涂刷底層涂料→底層涂料干硬→涂刷面層→復(fù)補膩子進行修補→磨光擦凈第三遍面漆涂刷第二遍涂料→磨光→第三遍面漆→拋光打蠟。

古希臘雕塑

古希臘是公元前12 世紀―一公元前2 世紀希臘半島和散布在地中海中的～些島嶼上的奴隸制城邦國家的總稱。這樣的雕像不再是一個實體，不再是“占有從山上落到山下而無缺的實體”，不再是組合體量的傳統(tǒng)形式，而是各種不同組合的空間構(gòu)成。大大小小200 多個城邦國家，它們之間有頻繁的文化 、貿(mào)易交往，也有頻繁的，但當(dāng)外族侵略時，它們會聯(lián)合抵抗。雅典和斯巴達是其中兩個有影響的國家 。

在每個城邦內(nèi)部，實行著一種以公民大會為機關(guān)的奴隸制民主政治，即：城邦的管理權(quán)直接歸全體自由民，而沒有一個凌駕于公眾（自由民）之上的統(tǒng)治者。而不銹鋼雕塑不同，首先由于市場對雕塑設(shè)計費用并不重視，加上抽象藝術(shù)的表現(xiàn)形式，導(dǎo)致設(shè)計這塊費用不高。這種制度賦予古希臘人思想上極大的自由，他們可以自由地討論政治，從事哲學(xué) 、 藝術(shù) 、 自 然科學(xué)的研究等等 。 在這樣自由、民主的氣氛下，產(chǎn)生了許多直到今天仍影響著歐洲乃至整個世界的偉大哲人、科學(xué)家以及輝煌的藝術(shù)品（藝術(shù)家本人或缺記載入自由與民主賦予古希臘人類的睿智和對真善美的迫求，自由與民主使得古希臘人充分地享受生命，塑造生命。英雄神， 即是的人，古希臘人把宇宙間的真善美直接表現(xiàn)在人本身上，特別是對人體美的漚歌，成為他們的美之藝術(shù)永恒的主題。

用水泥制做雕塑的方法，其特征在于：

a)制做泥塑實樣 ：用粘土或石膏制做1∶1雕塑實樣，再用膠泥填平實樣表面 的細小凹凸面;

b)制做裱貼復(fù)蓋層：用粘接劑將玻璃絲布裱 貼復(fù)蓋在實樣表面，形成由裱貼復(fù)蓋塊組合而成，且從下至上 水平分段的裱貼復(fù)蓋層，并在相鄰兩裱貼復(fù)蓋塊連接處及水平 段連接處設(shè)置用于連接的“子口”;

c)制做軟型腔膜：分塊 揭下裱貼復(fù)蓋層，去掉實樣表面填入的膠泥后，再將裱貼復(fù)蓋 層復(fù)原組合在實樣表面，并在裱貼復(fù)蓋層內(nèi)壁與實樣表面形成 的空腔處注入成型膠，成型膠固化后揭下裱貼復(fù)蓋層和成型膠 ，并將成型膠粘結(jié)在裱貼復(fù)蓋層內(nèi)壁對應(yīng)位置上，形成軟型腔 模;

通常來講，藝術(shù)家先會用其他的材料(比如泥)制作一件雕塑作品，然后會被翻模成用不銹鋼雕塑制作的模型：用不銹鋼制作的模型強度會比較好，不用擔(dān)心像泥塑的模型那樣容易碰壞。

采用冷作加工的方式時，工人們會將整個不銹鋼雕塑的外表面分割成很多個小塊，并且會對每個塊進行編號。用于不銹鋼冷作加工的原材料是事先做好的不同厚度的不銹鋼板。

工人們需要在不銹鋼板上根據(jù)編好號的每一個小區(qū)域，畫出與之對應(yīng)的形狀。由于不銹鋼板是平面的，而雕塑作品的表面是立體的，所以一是每個小塊的面積不能太大，另外每個小塊也需要留有一定的余地來方便之后的加工。