漫畫版權(quán)的取得有兩種方式:自動(dòng)取得和登記取得。在中國(guó)，按照著作權(quán)法規(guī)定，作品完成就自動(dòng)有版權(quán)。 所謂完成，是相對(duì)而言的，只要?jiǎng)?chuàng)作的對(duì)象已經(jīng)滿足法定的作品構(gòu)成條件，既可作為作品受到著作權(quán)法保護(hù)。目前可以通過(guò)中國(guó)版權(quán)保護(hù)中心和各省直轄市主管部門備案申請(qǐng)登記，數(shù)字作品形式的 漫畫作品也可以通過(guò)各各種協(xié)會(huì)等第三方登記中心或有可信第三方支撐的能夠證明作品備案客觀存證時(shí)間的機(jī)構(gòu)，也可以選擇融合和集成各種數(shù)字版權(quán)技術(shù)和時(shí)間戳 公證處公證郵箱等可信第三方群支撐的支持的 大眾版權(quán)認(rèn)證保護(hù)平臺(tái) 進(jìn)行自主存證和次發(fā)布智能認(rèn)證，取得漫畫作品歸屬權(quán)初步證明，需要時(shí)，通過(guò)鑒定，增強(qiáng)證據(jù)的法律效率是核心保障。1918年沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》,是中國(guó)最早的專門漫畫刊物,其中的《雖不中亦不遠(yuǎn)矣》一畫歌頌了俄國(guó)十月革命。

      漫畫與前衛(wèi)藝術(shù)之間的邊緣藝術(shù)形式，或者說(shuō)是受當(dāng)代先鋒藝術(shù)催化而生的一種新的漫畫流派，強(qiáng)調(diào)在價(jià)值觀和審美取向上的探索功能，對(duì)傳統(tǒng)漫畫具有"顛覆性"。

       而有"現(xiàn)代漫畫"之稱托馬斯·羅蘭森。他雖然受到賀加斯很大影響，但在人物造型上以及立意上更具有現(xiàn)代意識(shí)的漫畫特征，奠定了現(xiàn)代西方漫畫的風(fēng)格。漫畫的哀頹期:1961-1981年，由于1952中央、新生兩報(bào)的漫書版相繼?？?，轉(zhuǎn)載外國(guó)漫畫的風(fēng)氣取代了本土的評(píng)論漫畫雖然為臺(tái)灣漫畫引進(jìn)了國(guó)際觀，不過(guò)也間接影響了本土漫畫發(fā)表的創(chuàng)作園地。

      也許是漫畫的夸張變形特征，以及指桑罵槐的隱喻性，在它萌芽期就成為教派之間斗爭(zhēng)中血不見(jiàn)刃的利器。隨著資產(chǎn)的興起，它又承擔(dān)起政治派別斗爭(zhēng)的重要任務(wù)。

      由于漫畫受西方人道主義思想和人文、科學(xué)精神的影響，以人為本、關(guān)注人性。為了滿足人們的精神需求，各種類型的漫畫如雨后春筍破土而出，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了幽默漫畫、多格漫畫、長(zhǎng)篇連環(huán)漫畫等等。而漫畫的成功商業(yè)運(yùn)作，當(dāng)數(shù)二十世紀(jì)的日本和美國(guó)，漫畫已成為這兩個(gè)國(guó)家的支柱產(chǎn)業(yè)。他們把十九世紀(jì)一支獨(dú)秀的漫畫開山鼻祖英國(guó)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋再了后面，并開創(chuàng)現(xiàn)代漫畫的新紀(jì)元。后來(lái)許多漫畫家受到日本漫畫所影響，開始慢慢出現(xiàn)附有日本漫畫的作品。

        漫畫在現(xiàn)階段的生存狀態(tài)，是諷刺漫畫、幽默漫畫、實(shí)用漫畫三大類型漫畫并存的時(shí)代。但是，由于文化工業(yè)在商業(yè)利潤(rùn)法則的驅(qū)動(dòng)和控制下，諷刺漫畫和幽默漫畫這些主流漫畫遭受經(jīng)濟(jì)利益大潮的沖擊，有所退卻和萎縮，而準(zhǔn)漫畫(實(shí)用漫畫)卻得到無(wú)限的膨脹和發(fā)展。這種不對(duì)稱的發(fā)展不能完全歸罪于趨利市場(chǎng)，主流漫畫的低俗化是問(wèn)題的根本所在，諷刺漫畫的說(shuō)教性已失去昔日的戰(zhàn)斗性;幽默畫的表現(xiàn)手法幾十年不變，造成了人們?cè)谛蕾p主流漫畫時(shí)產(chǎn)生審美疲勞，于是主流漫畫藝術(shù)出現(xiàn)真空狀態(tài)，無(wú)形中為實(shí)用漫畫提供了一個(gè)巨大的市場(chǎng)。而實(shí)用漫畫恰恰迎合大眾消費(fèi)與逆反心理，以富有感官刺激的和商業(yè)氣息的空洞能指(即無(wú)意義和搞笑)，消解了漫畫藝術(shù)的深度意義和藝術(shù)靈韻，使漫畫成為大眾消費(fèi)文化的附屬品和笑料。如今備受注視的獨(dú)立漫畫家如歐陽(yáng)應(yīng)霽、楊學(xué)德、楊朗晴等作品，風(fēng)格則較個(gè)人化，題材反映時(shí)代面貌，被視為較具文化水平的作品。