博物館場景制作

博物館場景制作材料場景藝術在博物館中的運用，可至追溯至十九紀初倫敦的威廉布洛克的博物館，以“原地群居”的陳列方式模擬了“非洲哺乳動物群”的狀態(tài)（如上圖）。

博物館場景制作材料這些早期的場景已經(jīng)表現(xiàn)出了非常成熟的理念和想法，它們給展品創(chuàng)造一種“具有寫實氛圍”的背景環(huán)境，強調(diào)一種氛圍的營造，改變了以往孤立地看待“物”或者平面地看待“事”的傳統(tǒng)觀念，讓展品間建立起一種相互關系，博物館場景制作材料使觀眾產(chǎn)生一種“異時空”或“異文化”的體驗。它以綜合的藝術形式達到立體寫實的效果，生動地再現(xiàn)生活，展現(xiàn)歷史瞬間。

博物館場景制作材料盡管輔助展品能在博物館展示中發(fā)揮重要的效用，但目前我國博物館輔助展品的應用卻不甚理想，存在不分對象、不分場合、不分條件濫用的現(xiàn)象，嚴重影響輔助展品的功效和口碑。

01過度利用輔助展品

博物館場景制作材料是指為了刻意追求博物館展示的觀賞性、娛樂性和“高科技化”，不重視標本的主角地位，過度利用場景、繪畫、雕塑和數(shù)字媒體等，導致整個展廳充斥著各種輔助藝術品和數(shù)字媒體，以至博物館展覽看上去更像是“歡樂谷”和娛樂場所。

博物館場景制作材料輔助展品傳播目的不明確

博物館場景制作材料輔助展品作為展覽的一種傳播媒介，應該起到準確、完整和生動地表現(xiàn)展覽內(nèi)容的作用。但在博物館展示中，不少觀眾參觀后不知輔助展品想要傳達什么東西。例如長三角地區(qū)某博物館古村落復原場景，采用一整面玻璃墻作為介質(zhì)，投影虛幻抽象的光帶等內(nèi)容，完全脫離了該展示的內(nèi)容和語境，使觀眾不知所云。例如長三角地區(qū)某博物館古村落復原場景，采用一整面玻璃墻作為介質(zhì)，投影虛幻抽象的光帶等內(nèi)容，完全脫離了該展示的內(nèi)容和語境，使觀眾不知所云。

博物館場景制作材料不重視輔助展品的內(nèi)容策劃。輔助展品只是博物館展覽的手段，必須服務和服從于內(nèi)容傳播的需要，要將展示內(nèi)容與輔助形式有機結合起來，才能起到準確、完整、生動地表現(xiàn)展覽的作用。因此，博物館場景制作材料無論是藝術的或數(shù)字的輔助展品，都應該高度重視展示內(nèi)容的策劃和演繹。三可變焦應用特有的準直變焦光學技術所實現(xiàn)的“清透”與“厚重”的燈光效果，在溧陽博物館場景區(qū)域得到了充分體現(xiàn)，觀眾在場景鑒賞中的視覺感受倍感清晰和真實。輕視輔助展品的內(nèi)容策劃，偏好玩技術秀或形式秀，是造成我國博物館輔助展品不成功的主要原因之一。