博物館場景制作

博物館場景制作流程場景復(fù)原的種類可分為以下四個大類：

2、微縮場景 

現(xiàn)在隨著現(xiàn)代聲光電等高科技手段的介入，博物館場景制作流程使得微縮場景的展示效果散發(fā)出的魅力。如由清華大學(xué)吳良鏞院士設(shè)計的江寧織造博物館，其中就有大量的微縮場景，其中展示南京、江蘇一帶的名俗民風(fēng)的一組場景格外引人注意，博物館場景制作流程主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整個背景以多媒體的形式展示出遠(yuǎn)山和天空，虛擬的燈光給整個場景渲染出了日出、日落的效果，早晨煙霧彌漫、中午太陽當(dāng)頭，黃昏夕陽西下，驚起一群野鳥，向著落日飛去。受現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的影響，現(xiàn)在的場景復(fù)原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場景復(fù)原里面，其中也不乏許多的場景。給人的真實感讓許多的游客流連忘返。

博物館場景制作流程作為博物館展覽重要的闡釋媒介，輔助展品主要發(fā)揮如下作用：

博物館場景制作流程補(bǔ)充標(biāo)本的不足。由于博物館收藏的局限性，在博物館的展覽籌備中，無論是展示和敘述一段歷史、一種文化、一個人物或事件，還是一種自然現(xiàn)象、一種科學(xué)原理，我們經(jīng)常面臨標(biāo)本缺失的情況。輔助展品作為展示的一種形式表現(xiàn)手段，必須以內(nèi)容解讀為基礎(chǔ)，要起到準(zhǔn)確、完整和生動地傳播展覽主題和內(nèi)容的作用。在這種情況下，輔助展品能夠起到替代標(biāo)本幫助展覽闡釋和敘事的作用。例如唐末黃巢農(nóng)民起義，是一個重大的歷史事件，但歷并未留下能直接反映這一事件的遺跡，所以，為了能夠表現(xiàn)這一事件，當(dāng)年中國歷史博物館只能根據(jù)歷史文獻(xiàn)的記載創(chuàng)作了大型油畫——《唐末黃巢農(nóng)民起義》。博物館場景制作流程

博物館場景制作流程彌補(bǔ)標(biāo)本敘事和闡釋能力不強(qiáng)的缺陷。在博物館展覽設(shè)計中，我們經(jīng)常會面臨這樣一種尷尬的情況，有標(biāo)本但其外在表現(xiàn)力不強(qiáng)，或說不清展覽要表達(dá)的主題和內(nèi)容，這就需要利用輔助展品來表達(dá)和敘事。輔助展品的創(chuàng)作有賴于館方在學(xué)術(shù)資料和形象資料方面的配合和支持，但實際情況往往并非如此。博物館場景制作流程例如在設(shè)計“改革開放史展覽”中的“外匯制度改革必要性”主題時，雖然我們有外匯調(diào)劑市場的照片、賬冊和工具等實物，但很難說清。于是我們采用“不許抓人”和“請付外匯”兩個故事繪畫，準(zhǔn)確、生動地表現(xiàn)了展覽的主題。

博物館場景制作流程輔助展品必須服務(wù)和服從于展覽主題和內(nèi)容傳播的需要。輔助展品作為展示的一種形式表現(xiàn)手段，必須以內(nèi)容解讀為基礎(chǔ)，要起到準(zhǔn)確、完整和生動地傳播展覽主題和內(nèi)容的作用。博物館場景制作流程所以再次呼吁文博同行企業(yè)，在制作和創(chuàng)作場景的同時，不要光注重花哨表現(xiàn)形式，應(yīng)當(dāng)貫穿“功能”的更多的關(guān)注與知識性、科學(xué)性、真實性、趣味性、美觀性共生原則，堅守設(shè)計和制作的精巧和有吸引力，經(jīng)得住時間的推敲。任何脫離展示內(nèi)容，為形式而形式、玩技術(shù)秀的輔助展品，均會產(chǎn)生適得其反的效果。

博物館場景制作流程傳播內(nèi)容是輔助展品的核心。從創(chuàng)作的角度看，博物館輔助展品創(chuàng)作（要有科學(xué)依據(jù)）與純藝術(shù)創(chuàng)作（不強(qiáng)調(diào)科學(xué)依據(jù)）是不同的。博物館展覽傳播的是經(jīng)過篩選和加工過的知識，因此，輔助展品內(nèi)容的取舍、編排和策劃，既要考慮輔助展品傳播內(nèi)容必要的知識點和信息點，同時也要照顧到展品形式的通俗性、生動性和趣味性，以適應(yīng)普通觀眾的參觀習(xí)慣和審美。