江西香爐廠家

撫州市東鄉(xiāng)區(qū)江弘法器有限公司專業(yè)生產各種歷代風格的仿古法器。產品包括銅鐵佛像、寶鼎、銅鐘、圓方香爐、圓方蠟臺、千佛塔、塔剎、千佛燈、磬、云板、玻璃鋼、銅獅子等等。并可按客戶要求定制，產品造型莊重典雅、古樸大方，富有超高藝術特色。本著“弘法利生、薄利多銷、質量至上”的經營之道，深得高僧、道長、法師及居士贊嘆和好評。明永樂、宣德時期瓷器上的海水紋通常有起伏相疊的波浪及涌起的浪花，其裝飾性比元代大大加強。并屬部門批準的三證齊全廠家。

中國香爐文化的歷史可以追溯到商周時代的“鼎”。 [7]  中國古代青銅鼎有烹煮肉食、祭祀等用香爐途，祖先傾其所有，向天祈福，求祖宗保佑自己的部落和國家平安，但這同今人所見的香爐還是兩碼事。 [8] “日照香爐生紫煙”唐代大詩人李白的《望廬山瀑布》千古流傳，作品描寫廬山香爐峰上，初日映照，紫煙氤氳，瀑布高掛，飛流奔騰，展示了盛唐氣象和時人對香爐的偏愛之情。在人們的生活習慣上認為香爐的功能，便是一件敬佛或是祭祖的禮器。并可按客戶要求定制這尊香爐的外形的確很像新石器時代或先秦時期的陶豆器具，也與商周時代的山西中部宋代介休窯的聞香爐青銅豆相似，因此我們有理由說它與陶豆、青銅器皿有一定的關系。其實香爐也是文人雅士的心愛之物，置于廳堂或擺于書房案頭，讀書時點上一炷清香，便有了“紅袖添香夜讀書”的美妙意境。靈性的香爐賦予人們更多的生命靈性，它穿越時光隧道，追逐并領略博大深遠的歷史文化。

香爐廠

撫州市東鄉(xiāng)區(qū)江弘法器有限公司專業(yè)生產各種歷代風格的仿古法器。產品包括銅鐵佛像、寶鼎、銅鐘、圓方香爐、圓方蠟臺、千佛塔、塔剎、千佛燈、磬、云板、玻璃鋼、銅獅子等等。并可按客戶要求定制，產品造型莊重典雅、古樸大方，富有超高藝術特色。本著“弘法利生、薄利多銷、質量至上”的經營之道，深得高僧、道長、法師及居士贊嘆和好評。青花海水紋香爐爐闊口，短頸，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置兩朝天耳。并屬部門批準的三證齊全廠家。

依此來看，這個香篆就如同一個，把“香塵”（即香料粉末）填入香篆所刻的筆畫中壓實，磕出后就是要燃用的印香。到了明代，香篆已改用金屬制作，且改刻篆為鏤空，體積也更加小巧。高而穩(wěn)的陶豆，在使用中，既能突出豆器中“菜”的視覺效果，又與古人席地而坐生活方式相一致，方便夾“菜”，古人的聰明才智可見一斑。由于這種變化，“香篆”之名也逐漸被“香印”所取代，這“香篆”、“香印”實際都是印香的模子。

清代中晚期，黃銅、白銅質地的印香爐頗為常見，普遍的形制是方形、長方形和圓形。爐身一般有三層或四層，頂蓋常有“福祿壽”、“踏雪尋梅”、“攜琴訪友”等鏤空圖案，精巧雅致。全爐幾層套在一起，嚴絲合縫。

有些印香爐若做工考究，其爐身四面還會分別刻有真草隸篆各體書法，以及古鼎文玩和古泉之類的圖案。它通常有多層，從下往上依次有一層儲放蕓香屑（香料），一層擺放香鏟之類的迷你工具，一層燃香之用（下墊香灰）。我們平時見到香爐他們的大小都是不一樣的，并且造型也是不一樣的，各種形狀都有。如果爐蓋也算一層的話，那么這一層必定是鏤空的，燃香時，香的煙氣于此徐徐散出。

印香爐與其他香爐的不同之處就在于，它所燃之香既非線狀，也非環(huán)狀和塔狀，而是圖案狀或篆字狀的，因此印香爐又叫篆香爐。

寺廟香爐廠家，大型寺廟香爐廠家江弘法器

江西江弘法器有限公司專業(yè)制作銅香爐，北京鑄鐵香爐，銅方香爐的廠家?，F(xiàn)生產的有鑄鐵香爐、露天銅香爐、鐵香爐、防雨露天香爐、祭祀香爐、寺廟香爐、景區(qū)香爐、供奉香爐等產品。香爐是古代一種鼎爐形器物，舊時廟堂里的香爐大多為銅、鐵鑄成，有些器型較小的香爐是用玉、石、陶、瓷、木、銅等制成。有蓋的香爐可內置香料，點燃后香霧煙氣自蓋孔中裊裊升騰彌漫、時聚時散，給人以無限遐想。如果是電子熏香爐，可以放很多類熏香用品，比如精油，沉香片殼，沉香粉，沉香碎料，還有香粉，香精油，除了這些還可以放入其他植物香草等等，都可以讓香爐發(fā)揮熏香做用。初人們用香爐僅僅為了禮儀，寺廟鑄鐵香爐，將所穿衣物薰香;也有文人雅士喜歡在書房內焚上一柱香，營造“紅袖添香夜讀書”的意境;后來無蓋香爐出現(xiàn)，逐漸演變?yōu)橛糜诜傧慵腊荨Ｔ诠糯?，焚香祭拜時通常用的都是三足香爐，而在漢代前，我國就出現(xiàn)過以陶、瓷、銅、鐵、瓦為材料制成的香爐;到了元末明初，隨著銅器鑄造業(yè)的迅速發(fā)展，其它材料的香爐逐漸被銅制香爐所取代，明代宣德年間是銅香爐制作的高峰階段。

寺廟香爐廠家

青花海水紋香爐：

爐闊口，短頸，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置兩朝天耳。內施白釉。外壁通體繪海水江崖紋。

此香爐與青海省博物館藏“大明永樂年制”款銅爐器形相似。其形體碩大，青花色澤濃艷，暈散明顯，凝結的黑斑密布于紋飾中。紋飾寓意江山永固。能夠燒造如此有氣魄、紋飾精美的瓷器，反映出當時景德鎮(zhèn)窯工高超的制瓷技藝。

明永樂、宣德時期瓷器香爐上的海水紋通常有起伏相疊的波浪及涌起的浪花，其裝飾性比元代大大加強。