博物館場景制作

隨著經(jīng)濟(jì)社會文化的發(fā)展，廣大人民群眾對自然博物館場景制作、多樣化博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)品充滿期待，同時(shí)也孕育著廣闊的需求市場，一些有實(shí)力的博物館積力于文化創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)，將其作為事業(yè)發(fā)展新的增長點(diǎn)。

不過，在實(shí)際的工作運(yùn)行中，自然博物館場景制作與很多博物館雖然身處“互聯(lián)網(wǎng) ”影響越來越廣泛的時(shí)代，自然博物館場景制作但還是在傳統(tǒng)的老路上躑躅前行，并沒有將互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù)作為重要的技術(shù)支撐和發(fā)展要素，在文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)方面不知如何應(yīng)對。

當(dāng)我們談?wù)撟匀徊┪镳^場景制作時(shí)，我們在談?wù)撌裁矗?

以堅(jiān)守置景行業(yè)二十多年的一名衛(wèi)士身份來說，要研究場景，首先將其置于更大的綜合體——各類展館和陳列中進(jìn)行思考。

始終將場景作為博物館和各類陳列的一個(gè)有機(jī)組成看待，從認(rèn)識到場景與其內(nèi)在的一致性，從博物館、陳列以及觀眾的視角出發(fā)加以思考，才能明晰場景對于博物館的合理性和必要性。

其次自然博物館場景制作要明晰場景藝術(shù)的手段和方式及其效果，其中模型、沙盤、景箱、半景壁畫、雕塑、蠟像等····均為場景藝術(shù)手段，而現(xiàn)代科技的突發(fā)猛進(jìn)，又為場景藝術(shù)增添了幻影成像、聲光電合成技術(shù)、仿復(fù)原、虛擬成像以及觀眾可參與裝置等。博物館內(nèi)自然博物館場景制作藝術(shù)展陳形式豐富，浮雕、圓雕、油畫、國畫、人物、多媒體視頻等，內(nèi)容引人入勝，為博物館添色不少。

自然博物館場景制作輔助展品傳播的內(nèi)容缺乏科學(xué)性真實(shí)性

自然博物館場景制作博物館是個(gè)教育機(jī)構(gòu)，輔助展品表現(xiàn)的內(nèi)容必須建立在真實(shí)材料和科學(xué)研究的基礎(chǔ)上。但在我國博物館展覽中，不少輔助展品存在學(xué)術(shù)支撐不足、傳播內(nèi)容缺乏科學(xué)性和真實(shí)性的問題，甚至存在胡編亂造的現(xiàn)象。例如一些情景再現(xiàn)、虛擬重建等數(shù)字展項(xiàng)的故事內(nèi)容、場景、道具等，大多是靠主觀臆想或演繹，缺乏足夠的學(xué)術(shù)素材支撐。某些反映歷史事件和人物的影片，直接剪輯自電影、電視劇，沒有對相關(guān)史實(shí)和細(xì)節(jié)進(jìn)行學(xué)術(shù)考證。這種現(xiàn)象嚴(yán)重?fù)p害了博物館展示內(nèi)容的科學(xué)性和教育意義，影響博物館的公眾形象。自然博物館場景制作場景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：2、微縮場景自然博物館場景制作的微縮場景是在參考相關(guān)文件資料，圖片資料，甚至現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)存在的場景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來，向觀眾展示的模型。

自然博物館場景制作場景復(fù)原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列中有著的作用，它在整個(gè)陳列中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列升華、 大大增強(qiáng)藝術(shù)力。自然博物館場景制作設(shè)計(jì)中，我們利用科技手段，制作出具有真實(shí)感、空間感、流動感、立體感的陳列方式。信息技術(shù)的發(fā)展給了展示設(shè)計(jì)更多的呈現(xiàn)手段。自然博物館場景制作早已不再是以往的信息加圖片的簡單陳列。互動展示、虛擬展示、全息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信已經(jīng)不是新概念了。新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示設(shè)計(jì)沖擊。這也是展示設(shè)計(jì)的魅力所在。包括多媒體、幻影成像、影片、視頻、動畫、聲光電合成技術(shù)、復(fù)原、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、觀眾參與裝置等?；仡櫸覀儏⒂^的紀(jì)念館、博物館，不難發(fā)現(xiàn)震撼身心的場景再現(xiàn)歷歷在目，讓我們印象深刻。