陶土和瓷土的區(qū)別

        瓷土是由云母和長(zhǎng)石變質(zhì)，其中的鈉、鉀、鈣、鐵等流失，加上水變化而成的，這種作用叫作“瓷土化”或“高嶺土化”。至于瓷土化究竟因何而起，在學(xué)術(shù)界中雖然還沒有定論，但大略可以認(rèn)為是長(zhǎng)石類由于溫泉或含有碳酸氣的水以及沼地植物腐化時(shí)所生的氣體起作用變質(zhì)而成的。一般瓷土多產(chǎn)于溫泉附近或石灰層周圍，可能就是這個(gè)原因。瓷土的熔點(diǎn)約在1780℃左右，實(shí)際上因?yàn)槎嗌俸胁患兾镔|(zhì)，所以它的熔點(diǎn)略為降低。物理和化學(xué)反應(yīng)，并在表面形成白色和堿性的現(xiàn)象，因此，在施工過程中不要在外層留下空隙。 　　

      純粹的瓷土（高嶺土）存量不多，而且所謂純粹的瓷土，也沒有黏土那樣強(qiáng)的粘度。一般所說的瓷土如果放在顯微鏡下面來觀察，大部分帶有白色絲絹狀的光澤，銀光閃閃，是非常小的結(jié)晶，這就是所謂純粹的瓷土。此外，還含有未變質(zhì)的長(zhǎng)石、石英、鐵礦及其他作為瓷土來源的巖石的碎片。早在15世紀(jì)，日本、葡萄牙、荷蘭、德國(guó)、英國(guó)的陶瓷工人就先后把中國(guó)的紫砂壺作為標(biāo)本加以仿造。

      陶土礦物成分復(fù)雜，主要由高嶺石、水白云母、蒙脫石、石英和長(zhǎng)石組成。顆粒大小不一致，常含砂粒、粉砂和粘土等。具吸水性和吸附性，加水后有可塑性。顏色不純，往往帶有黃、灰等色，因而僅用于陶器制造。

紫砂壺的造型有：仿古，光素貨(無花無字)，花貨(擬松、竹、梅的自然形象)，筋囊(幾何圖案)。

紫砂壺是陶瓷家族中的驕子。據(jù)傳蘇東坡沒計(jì)的一件樹提壺，取以自然的古青樹枝作為壺的把手，配以赭色瓜形壺身，刻上古樸的瓦當(dāng)和精妙的書法，清雅古樸，色彩對(duì)比也相得益彰，被歷代文人雅士視為有實(shí)用價(jià)值的珍品。

明代紫砂壺大師時(shí)大彬制作的小壺典雅精巧，作為點(diǎn)綴于案幾的藝術(shù)品，更增添品茗的雅趣。他制作的調(diào)砂提梁大壺呈紫黑色，雜硇砂土，泛出星星白點(diǎn)，宛如夜空中的點(diǎn)點(diǎn)繁星，壺身上小下大，穩(wěn)定

陶窯的構(gòu)造及燒成溫度的控制，同樣是由低級(jí)到的發(fā)展.開始是露犬的平地堆燒和封泥堆燒，這種燒法限制了陶器燒成溫度與質(zhì)量繼續(xù)提高.以后相繼出現(xiàn)的半地下式的橫穴窯和豎穴窯，既能提高很度，又有助于控制陶器顏色的變化。隨著時(shí)代風(fēng)尚或文化發(fā)展而流行著不同顏色的紅陶、灰陶和黑陶，也表明了燒陶技術(shù)的不斷進(jìn)步。白陶的制作，標(biāo)志著人們開始使用含鐵里的“高嶺土”。而原料調(diào)配以及燒成溫度的不斷改進(jìn)，都為后賽瓷器的出現(xiàn)創(chuàng)造了有利條件。紫砂與瓷器不同，不用專門上釉，燒結(jié)后表面就會(huì)自然形成有附著感的“泥門”漿體表皮，不漏水但透氣，聲音傳導(dǎo)沒有瓷器那么清脆，但也不悶，而類紫砂陶土發(fā)悶。

陶質(zhì)材料：與瓷相比，陶的質(zhì)地相對(duì)松散，顆粒也較粗，燒制溫度一般在900℃—1500℃之間，溫度較低，成后色澤自然成趣，古樸大方，成為許多藝術(shù)家所喜愛的造型表現(xiàn)材料之一。陶的種類很多，常見的有黑陶、白陶、紅陶、灰陶和黃陶等，紅陶、灰陶和黑陶等采用含鐵量較高的陶土為原料，鐵質(zhì)陶土在氧化氣氛下呈紅色，還原氣氛下呈灰色或黑色。礦物組成，物理性質(zhì)，以及制造方法，常常互相接近交錯(cuò)，無明顯的界限，而在應(yīng)用上卻有很大的區(qū)別。