民間雕塑與大型泥塑群像 近現(xiàn)代各類民間雕塑藝術(shù)相當繁榮，出現(xiàn)一些杰出的民間藝術(shù)家。比較作家和作品有天津泥人張藝術(shù)的代表作家張明山作的《蔣門神》、張玉亭作的《鐘馗嫁妹》、張景祜作的《惜春作畫》，江西南昌范振華的木雕人像，廣東石灣劉傳的人物陶塑、區(qū)乾的動物陶塑，福建泉州江加走的木偶頭像，以及北京湯子博、郎紹安等人的面塑等。在20世紀60年代至70年代，部分雕塑家學習、汲取民間泥塑經(jīng)驗，和民間藝人一起創(chuàng)作了一些以教育為題材的泥塑群像。其中有代表性的作品為四川大邑的《收租院》，共有與真人等大的泥塑人像114個，真實地表現(xiàn)了土改前農(nóng)民向地主繳租時受到的敲骨吸髓的剝削情景。此外，在一些工廠、礦山也有過一些類似性質(zhì)的作品。

    不銹鋼雕塑的大小、形體，置放的位置與底座的高低等均具有不同的心理誘導作用。如：《自由女神像》以高底座和高大仰視的作品使人產(chǎn)生崇高感。而低底座的平視作品令人感到親切。如：羅丹《加萊義民》不用高底座，平放于地面，令加萊市民們感到英雄就在他們中間。而《紅色立方體》是美國海上保險公司門前的抽象雕塑，一角著地的立方體給人以不安全的危險感，其形式的心理誘導作用就是其表現(xiàn)的內(nèi)容。

     不銹鋼于20世紀初被發(fā)明，其高強度和耐久的防蝕性、經(jīng)拋光后表面的光澤，受到現(xiàn)代雕塑家的喜愛。不銹鋼雕塑的亮麗輝煌，在陽光下有燦爛奪目的裝飾感。前蘇聯(lián)的城市雕塑《工人與女莊員》是不銹鋼首先應(yīng)用于大型作品的成功例證。這件作品已歷經(jīng)六十年的風雨滄桑，仍保持了強烈的震撼力。這和成功的選用了不銹鋼為材質(zhì)是分不開的。