中國古琴藝術(shù)對世界音樂發(fā)展起到了舉足輕重的作用，它憑借著自己獨特的魅力征服了世界各國的藝術(shù)家。欣賞古琴演奏，你看不到跌宕起伏的肆意奔騰，只有那種平靜的大氣。古琴藝術(shù)往往與詩歌緊密聯(lián)系在一起，古詩詞的吟唱需要古琴來配合，吟唱中的抑揚頓挫與琴的演奏相一致。同時古琴的演奏又與國畫的審美觀相統(tǒng)一，追求一種大氣磅礴的意境。雖然各家琴譜描述的語言不盡相同，但綜合其共同之處，無非“中正平和”而已。在古琴藝術(shù)中，詩歌繪畫都與古琴相互融合在一起，你中有我，我中有你，更加體現(xiàn)出古琴藝術(shù)的包容性與內(nèi)涵所在。

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古琴文化本身就具有非常鮮明的特色，個性化突出，不同的地區(qū)、不同的傳承都使得彼此之間的風(fēng)格不同。對于同一首琴曲，不同的人有不同理解，從而造成了古琴風(fēng)格的不同，形成了不同的流派。我們一般所稱的流派，主要是指學(xué)術(shù)研究、文藝表演方面的門派，是因?qū)λ囆g(shù)風(fēng)格的探討、研究學(xué)習(xí)而形成的不同的群體。古琴藝術(shù)家們依照共同的觀點和風(fēng)格，形成了不同的古琴藝術(shù)群體。在維也納，那里的音樂人也經(jīng)常說這樣一句話：“通往金色大廳的路只有一條——練習(xí)”。古琴流派中的共同特點，一般受到地方特色、藝術(shù)觀點、演奏特色以及琴師傳承的影響。

唐代的曹柔發(fā)明了一種記譜法一一‘減字記譜法”，這種方法對記錄古琴譜起到了重要的作用.為古琴藝術(shù)的傳承、流傳做出了巨大貢獻(xiàn)。這種記譜方法，給古琴藝術(shù)的發(fā)展帶來了很大的靈活性，不同派別不同風(fēng)格的古琴家可以根據(jù)自己的審美觀點或者不同的地域文化特色，對演奏的節(jié)奏加以靈活變化，這樣的記譜法方式也給后人創(chuàng)作留下了自由發(fā)揮的空間，以適應(yīng)不同歷史階段和不同地域文化的藝術(shù)家的審美特點?？傊瑴p字記譜法的出現(xiàn)是自然發(fā)展的規(guī)律，適應(yīng)了當(dāng)時的歷史潮流，具有一定的科學(xué)性，滋生出了眾多的古琴流派，而這正體現(xiàn)了中國古代的音樂教育提倡自由發(fā)揮和個性創(chuàng)作的特點，對當(dāng)今的音樂教育提供了參考模板。隨著基本指法和琴曲學(xué)習(xí)的增加，隨著自身程度的提高，在打下良好、堅實的基礎(chǔ)之后，才可以逐步自學(xué)一些琴曲?，F(xiàn)代的音樂教育也應(yīng)該提倡音樂創(chuàng)作和個性發(fā)展，為大眾的音樂學(xué)習(xí)提供一個自由發(fā)展的空間。