燈具排列在鏡框舞臺上似乎不是那么重要

燈具排列在鏡框舞臺上似乎不是那么重要。但是隨著演劇觀念的發(fā)展，戲劇舞臺窨開始多樣化，自由化，如T型臺、中心式舞臺，甚至是完全自由組合的空間。這使得舞臺燈具及裝置的排列成了不可忽視的重要部分。如小劇場燈具的安排是建立在戲劇觀念表現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，而歌舞晚會中舞臺燈光的排列，似乎成了一種歷史的沿襲。舞臺燈光設備的應用說明 側(cè)低位面光(挑臺光) 挑臺光一般設置在觀眾席二層的前端，可以增加舞臺正面的整體亮度，用泛光燈可以將舞臺以及接近舞臺的觀眾席部分照亮。

投射角度的選擇可以增強景物的立體感，也可以使景物趨向平面化；可以突出物體表面的質(zhì)感(如側(cè)光)，也能產(chǎn)生怪誕的光影形象(如腳光)。自然光其實就是我們所說的太陽光，而使用太陽光有三個問題需要注意：時間、天氣、光源的明暗。甚至有明顯投射方向的光線可以與陰影構(gòu)成指示方向，向觀眾暗示特定的運動趨勢，強化舞臺空間的力的構(gòu)成。所以充分調(diào)用投射光線的角度，可以再現(xiàn)戲劇情景，幫助對規(guī)定情境動作的提示。

如何使用關(guān)鍵燈關(guān)鍵光是一個場景中為主要的光源

如何使用關(guān)鍵燈

關(guān)鍵光是一個場景中為主要的光源，關(guān)鍵光不一定只是一個光源，但關(guān)鍵光是照片的主光源。同樣，關(guān)鍵光未必像點光源一樣固定于一個地方。

雖然點光源通常放在四分之三的位置上（從物體的正面轉(zhuǎn)45度，并從中心線向上轉(zhuǎn)45度，這一位置很多時候被當作定勢使用），但根據(jù)具體場景的需要，也可以來自物體的下面或后面，或者其他任何位置。舞臺燈光如何選擇照明位置從垂直燈光到正面舞臺燈光我們可以想象著一個聚光燈從演員的正上方往下投射，然后慢慢的向正面移動，直到它的光束變?yōu)樗剑缓髲恼胬^續(xù)發(fā)光。關(guān)鍵光通常是首先放置的光源，并且使它在場景中建立初步的燈光效果。

雖然的放置為照亮物體提供了一個好的方法，但是得到的結(jié)果確實是單調(diào)而無趣的效果。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場景看起來總是太暗了，因為沒有自然光來襯托陰影區(qū)域。在特定場景中還是會有一定用處，但對大多數(shù)畫面來說，就顯得不太合適了。

如何使用補充光

補充光大多用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域，補充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。

比較重要的補充光來自天然慢折射，這類型的燈光通常稱為環(huán)境光?？諝忾_關(guān)不適于頻繁通斷場合，多用作總開關(guān)或區(qū)域開關(guān)，如舞池、舞臺燈總開關(guān)，空調(diào)機、排風扇總開關(guān)，也有用作一些不頻繁操作的效果燈(如追光燈、霓虹燈、整組電腦燈)開關(guān)。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的亮度，但大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一應用于整個場景。雖然減低了場景的整體黑暗程度，可它卻淘汰了某些可能使用的特性，不能對照亮的物體上的任何光亮和陰影進行造型，這使場景看起來不逼真。

模擬環(huán)境光的方法是，在場景中把低強度的聚光燈或泛光燈放在合理的位置上。除了場景中的天然散射光或者環(huán)境光以外，補充光用于照亮太暗的位置或者強調(diào)場景的一些部位，它們可以放在關(guān)鍵光相對的位置，用以柔化陰影。

舞臺燈光如何選擇照明位置

從聚光燈上方照亮演員向前傾斜45度

隨著照明從前面逐漸增加，演員的眼睛和牙齒會獲得更多光線。但是點亮的區(qū)域進一步向前延伸，降低了選擇性并增加了演員的影子撞擊風景的可能性。

從上方聚光燈照亮的演員向前傾斜90度

隨著光變得越來越正面，演員的特征變得扁平化（三維風景也是如此）。點亮的區(qū)域和演員的陰影增加，直到光線水平時，舞臺的整個深度都有一個明亮的走廊，演員的陰影成為演員的長度。