小型鍛銅工藝作品或大型浮雕局部加工可以采取氧氣加產(chǎn)生的高溫加熱，大型作品就需要生爐火鼓風(fēng)加熱。加熱這一環(huán)節(jié)相對(duì)容易。加熱后的銅板要用皮錘敲打平整。

　　適當(dāng)比例的松香和土等原料放在容器內(nèi)熔化后，將其倒入四周有3－5厘米高起邊沿的工作臺(tái)上，用于固定加熱后的銅板，此法比沙袋法牢固且錘鏨手感好。

　　錘子和鏨子的運(yùn)用則是整個(gè)鍛銅工藝的關(guān)鍵，這即是"鍛銅"又被稱為"鏨銅"的原因。每個(gè)鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子，在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫"走線"，快速準(zhǔn)確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的，尤其是一些關(guān)鍵部分，比如人物的面部特征等。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作，一些工藝過程要求工匠的配合要十分默契，比如有時(shí)需要將銅板懸掛起來(lái)，鍛銅師傅們?cè)阢~板的兩側(cè)同時(shí)作業(yè)，使每一個(gè)高低錯(cuò)落的線條達(dá)到要求。

　　之后的作品再經(jīng)過焊接組裝、打磨刨光或做舊上色處理，一件作品就完成了。

浮雕相對(duì)圓雕的凸起特征是經(jīng)形體緊縮處分后的二維或平面特征。浮雕與圓雕的差異之處，在于它相對(duì)的平面性與平面性。它的空間外形是介于繪畫所具備的二維編造空間與圓雕所具備的三維實(shí)體空間之間的所謂緊縮空間。緊縮空間限制了浮雕空間的解放展開，在平面布景的依托下，圓雕的實(shí)體感減輕了，而更多地采取和行使繪畫及學(xué)中的編造與錯(cuò)覺來(lái)抵達(dá)闡揚(yáng)目的。與圓雕比較，浮雕多依據(jù)繪畫原則來(lái)處分空間和形體干系。

每一個(gè)設(shè)計(jì)師都會(huì)有一-一個(gè)蛻變，從開始的寧可不做也要堅(jiān)持想法到后來(lái)的的唯客戶要求是瞻，這其中有無(wú)奈，但換位思考并不難理解。客戶對(duì)所需設(shè)計(jì)有自己需要訴求是很正常的事情，做為設(shè)計(jì)師個(gè)人,在做一些事情的時(shí)候也-樣會(huì)對(duì)其他專業(yè)行業(yè)的人提出自己的要求,別人作為客戶,為何不可呢?

黨建浮雕的設(shè)計(jì)要體現(xiàn)客戶需求，這再正常不過了，只是我們要將客戶的需求藝術(shù)升華，更細(xì)致、更高層次的去表現(xiàn)，這就對(duì)了。但很多時(shí)候,我們認(rèn)為影響畫面的元素或者表現(xiàn)，客戶是非常認(rèn)可的，覺得必須加上不可的，那作為設(shè)計(jì)師，是需要考慮加上的，雖然我們認(rèn)為這樣并不好看，很多時(shí)候都會(huì)這樣，否則,我們的設(shè)計(jì)圖就無(wú)法達(dá)到客戶要求。