整個(gè)一木丹韻首飾盒的外觀，由曾獲浙江省設(shè)計(jì)業(yè)杰出青年“之一”的楊斐設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，他并未采用傳統(tǒng)四四方方的設(shè)計(jì)，而是以不規(guī)則的圓柱體為主，把中式風(fēng)格的古香古色與現(xiàn)代風(fēng)格的時(shí)尚前衛(wèi)自然銜接，顛覆國人對(duì)首飾盒的印象。

一木丹韻首飾盒兼具實(shí)用與美感，充滿經(jīng)典時(shí)尚與古典雅致的藝術(shù)氣息，精致的它，可承載每一個(gè)女性對(duì)美的追求，對(duì)未來的幻想，懂你心之所想。

一木丹韻首飾盒讓愛永恒，讓情永固，赤心連接彼此，是你萬里挑一的選擇。

妝奩是古人盛放梳妝用品的器具，早在戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)產(chǎn)生并流行開來，一直延續(xù)到明清時(shí)期，歷史十分悠久。中國傳統(tǒng)造物追求'器以載道'的意境，妝奩的發(fā)展代表了不同時(shí)代、不同的審美與價(jià)值取向，是中國傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分。

在戰(zhàn)國秦漢時(shí)期，多為漆器妝奩，是名望族才能享有的。經(jīng)過唐宋變革進(jìn)入宋代平民社會(huì)以后，人們在追逐器物精美的同時(shí)，更加注重器物的實(shí)用性，這使曾經(jīng)昌盛一時(shí)、適合席地起居的漢式漆奩逐漸演變成適合垂足而坐的多層套奩。隨著明式家具的大發(fā)展，妝奩終演變成了大型梳妝臺(tái)和便攜式梳妝匣。

20世紀(jì)初流行的風(fēng)格之一是藝術(shù)新風(fēng)格，這是一種崇尚自然材料和元素的方法。豐富的木材色調(diào)、壓花玻璃和馬賽克圖案傳達(dá)出有機(jī)奢華的感覺。19世紀(jì)后期，設(shè)計(jì)師艾米爾·埃加勒(EmileGall)等人啟發(fā)了像JenningsBrothers這樣的設(shè)計(jì)師，創(chuàng)造了一系列新藝術(shù)風(fēng)格，受到當(dāng)代人的廣泛追捧。

在隨后的幾十年里，ArtNouveau的優(yōu)雅和奢華依然非常流行，這種風(fēng)格在20世紀(jì)初蒂芙尼工作室的設(shè)計(jì)中得以延續(xù)。蒂芙尼工作室于19世紀(jì)后期開始制作首飾盒，直到1910年，蒂芙尼工作室才大大拓展了首飾盒的設(shè)計(jì)范圍，推出了更為廣泛的款式。

與此同時(shí)，新藝術(shù)派的主要競爭對(duì)手藝術(shù)裝飾派也登場亮相。與新藝術(shù)派的優(yōu)雅和奢華形成鮮明對(duì)比的是，藝術(shù)裝飾通過鑲嵌或雕刻的木頭和高度拋光的金屬來慶祝幾何形狀的驚人性質(zhì)。精雕細(xì)琢的流線型首飾盒既醒目又有雕塑感，既可以作為首飾盒，也可以作為獨(dú)立的展示藝術(shù)品。

首飾盒的選擇也注重我們的日常需求。如果我們需要經(jīng)常旅行或喜歡旅行，那么便攜式首飾盒或包是必不可少的。如果我們喜歡在睡覺前脫下珠寶，那么我們可以在床頭柜上放一個(gè)小首飾盒等。事實(shí)上，我們根據(jù)不同的習(xí)慣和用途購買的首飾盒是有差異的。總的來說能滿足我們的日常需求。以上兩點(diǎn)是基于個(gè)人方便。