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聲卡所支持的聲道

聲卡所支持的聲道數(shù)是衡量聲卡檔次的重要指標之一，從單聲道到1新的環(huán)繞立體聲，下面一一詳細介紹：

單聲道

單聲道是比較原始的聲音形式，早期的聲卡采用的比較普遍。當通過兩個揚聲器回放單聲道信息的時候，我們可以明顯感覺到聲音是從兩個音箱中間傳遞到我們耳朵里的。這種缺乏位置感的錄制方式用現(xiàn)在的眼光看自然是很落后的，但在聲卡剛剛起步時，已經是非常先進的技術了。

立體聲

單聲道缺乏對聲音的位置定位，而立體聲技術則改變了這一狀況。聲音在錄制過程中被分配到兩個獨立的聲道，從而達到了很好的聲音定位效果。這種技術在音樂欣賞中顯得尤為有用，聽眾可以清晰地分辨出各種樂器來自的方向，從而使音樂更富想象力，更加接近于臨場感受。立體聲技術廣泛運用于自Sound Blaster Pro以后的大量聲卡，成為了影響深遠的一個音頻標準。時至今日，立體聲依然是許多產品遵循的技術標準。

準立體聲

準立體聲聲卡的基本概念就是：在錄制聲音的時候采用單聲道，而放音有時是立體聲，有時是單聲道。采用這種技術的聲卡也曾在市面行過一段時間，但現(xiàn)在已經銷聲匿跡了。

5.1聲道已廣泛運用于各類傳統(tǒng)影院和家庭影院中，一些比較的聲音錄制壓縮格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是以5.1聲音系統(tǒng)為技術藍本的，其中“.1”聲道，則是一個專門設計的超低音聲道，這一聲道可以產生頻響范圍20～120Hz的超低音。其實5.1聲音系統(tǒng)來源于4.1環(huán)繞，不同之處在于它增加了一個中置單元。

勢

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專1業(yè)音箱廠家，榮獲“十1佳音響知1名品牌”獅樂音響專1業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專1業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專1業(yè)功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過20年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專1利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

人耳對聲音的感覺，不僅和聲壓有關，還和頻率有關。聲壓級相同，頻率不同的聲音，聽起來響亮程度也不同。如空壓機與電鋸，同是100分貝聲壓級的噪聲．聽起來電鋸聲要響得多。按人耳對聲音的感覺特性，依據(jù)聲壓和頻率定出人對聲音的主觀音響感覺量，稱為響度級，單位為方。

以頻率為1000赫茲的純音作為基準音，其他頻率的聲音聽起來與基準音一樣響，該聲音的響度級就等于基準音的聲壓級。例如，某噪聲的頻率為100赫茲，強度為50分貝，其響度與頻率為1000赫茲，強度為20分貝的聲音響度相同，則該噪聲的響度級為20方。人耳對于高頻噪聲是1000～5000赫茲的聲音敏感，對低頻聲音不敏感。例如，同是是40方的響度級，對1000赫茲聲音來說，聲壓級是40分貝；4000赫茲的聲音，聲壓級是37分貝；100赫茲的聲音，聲壓級52分貝；30赫茲的聲音，聲壓級是78分貝。也就是說，低頻的80分貝的聲音，聽起來和高頻的37分貝的聲音感覺是一樣的。但是聲壓級在80分貝以上時，各個頻率的聲壓級與響度級的數(shù)值就比較接近了，這表明當聲壓級較高時，人耳對各個頻率的聲音的感覺基本是一樣的。  

    伴隨著近幾年小劇場話劇的興起，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺音響、舞臺演出套裝的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。

小劇場話劇的特點闡述其音響設計的要點，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關事項。后根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約，并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展進行前景分析。

一、音響設計特點

1、小劇場話劇突出的特點便是一個“小”字。這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規(guī)模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為200人以下，演員少時只有一到兩個人，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精，因此它的投資成本相當?shù)汀Ｍ顿Y成本低，風險變小，也易于及時收手。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入，自負盈虧。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設計。

一般的小劇場話劇在進行音響設計時很少采用原創(chuàng)音樂，多數(shù)創(chuàng)作團隊是運用已有的版權音樂進行再創(chuàng)作。但是在中國，知識產權的保護并不健全，因此音樂版權也沒有過多地被人在意，往往是什么音樂合適就搬過來使用，不去考慮版權問題。這一點也是許多小劇場話劇創(chuàng)作團隊的無奈選擇。

從宏觀角度來說，整部作品的音響設計會影響整部話劇的表演節(jié)奏。這一點在以舞臺音響為基礎的小劇場話劇中表現(xiàn)比較明顯。很多時候，舞臺音響是站在幕后的，但是小劇場話劇的創(chuàng)新大膽，很有可能打破常規(guī)，讓舞臺音響通過演員表演走向臺前，這種情況下的音響設計需要建立一個整體的設計思路，不同位置的音響點和音樂都會對表演節(jié)奏產生影響。在舞臺音響設計過程中，要使自己的作品生色還需要注意風格統(tǒng)一，為作品奠定基調。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會顯得作品的音響設計雜亂無章。

1．調整好音質、音量。由于到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，沒有經過訓練的人的嗓音，音質不太純正而且缺乏亮度，男聲容易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲容易出現(xiàn)氣息噪聲和疵音。因此，對高頻５００ＭHz以上需要切除，對低頻１００Hz以下也需加以切除，同時在中頻段提升３－６dB，以增加明亮度，使聲音清晰明亮。一般演唱者聲音較低而且缺乏響度，所以音量要盡量調大一些，也可把２０００ＭＨz附近的頻率段加以提升，這樣處理也可增加聲音響度。