博物館場景制作

當(dāng)我們談?wù)摬┪镳^場景制作平面圖時(shí)，我們在談?wù)撌裁矗?

以堅(jiān)守置景行業(yè)二十多年的一名衛(wèi)士身份來說，要研究場景，首先將其置于更大的綜合體——各類展館和陳列中進(jìn)行思考。

始終將場景作為博物館和各類陳列的一個(gè)有機(jī)組成看待，從認(rèn)識到場景與其內(nèi)在的一致性，從博物館、陳列以及觀眾的視角出發(fā)加以思考，才能明晰場景對于博物館的合理性和必要性。

其次博物館場景制作平面圖要明晰場景藝術(shù)的手段和方式及其效果，其中模型、沙盤、景箱、半景壁畫、雕塑、蠟像等····均為場景藝術(shù)手段，而現(xiàn)代科技的突發(fā)猛進(jìn)，又為場景藝術(shù)增添了幻影成像、聲光電合成技術(shù)、仿復(fù)原、虛擬成像以及觀眾可參與裝置等。博物館展覽傳播的是經(jīng)過篩選和加工過的知識，因此，輔助展品內(nèi)容的取舍、編排和策劃，既要考慮輔助展品傳播內(nèi)容必要的知識點(diǎn)和信息點(diǎn)，同時(shí)也要照顧到展品形式的通俗性、生動性和趣味性，以適應(yīng)普通觀眾的參觀習(xí)慣和審美。

博物館場景制作平面圖但靜觀文博展示圈內(nèi)的現(xiàn)狀，場景藝術(shù)目前仍存在著展示內(nèi)容演繹平庸，展品設(shè)計(jì)和制作粗糙等問題。

博物館場景制作平面圖所以再次呼吁文博同行企業(yè)，在制作和創(chuàng)作場景的同時(shí)，不要光注重花哨表現(xiàn)形式，應(yīng)當(dāng)貫穿“功能”的更多的關(guān)注與知識性、科學(xué)性、真實(shí)性、趣味性、美觀性共生原則，堅(jiān)守設(shè)計(jì)和制作的精巧和有吸引力，經(jīng)得住時(shí)間的推敲。

博物館場景制作平面圖場景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：

4、動態(tài)多媒體

博物館中的場景復(fù)原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗(yàn)感，在現(xiàn)在的博物館展示設(shè)計(jì)當(dāng)中有著不可替代的作用，隨著社會的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場景復(fù)原必定會展示出不可思議以及讓我們意想不到的效果。增添了場景與人之間的一種互動情節(jié)。圖文版面的設(shè)計(jì)、藝術(shù)或科學(xué)的輔助展品的創(chuàng)作等，也都必須以科學(xué)的學(xué)術(shù)研究成果和客觀真實(shí)的標(biāo)本為基礎(chǔ)，是有依據(jù)的還原、創(chuàng)作和重構(gòu)。讓場景不僅有著樂趣，更加吸引人們的心智

博物館場景制作平面圖場景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，打制石器的情景。背景畫拓展原始人在河床邊上撿鵝卵石，用陷阱的內(nèi)容，油畫環(huán)境符合當(dāng)?shù)卦既祟惿畹牡乩淼孛埠椭脖?，博物館場景制作平面圖畫面內(nèi)的原始人在樹洞或者樹底以及河流邊的臺地上居住。借用美國國家闡釋協(xié)的定義：一種既能激發(fā)觀眾興趣又能解釋資源意義的情感和思想的交流過程。博物館場景制作平面圖場景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)在原始部落內(nèi)原始人勞作和生活的情景，前面的實(shí)體雕塑人物為四個(gè)，更加生動有色彩。