在中國(guó)式網(wǎng)劇營(yíng)造的世界里，我們幾乎看不到任何關(guān)于對(duì)現(xiàn)實(shí)的反饋和互動(dòng)，我們只能看到魔幻、奇幻、古裝和宮斗，所有的角色和故事全都發(fā)生在和當(dāng)代觀眾、現(xiàn)實(shí)乃至互聯(lián)網(wǎng)十萬(wàn)八千里遠(yuǎn)的某個(gè)真空地帶。如果說(shuō)中國(guó)式網(wǎng)劇上述這些特質(zhì)是滿(mǎn)足或迎合了觀眾——或者更地說(shuō)，是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)——擺脫現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在訴求的話(huà)，按照怎樣的觀眾造就怎樣的作品來(lái)推論的話(huà)，那么，這就意味著，中國(guó)觀眾或互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)已經(jīng)喪失了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心。

及其觀眾身上，我們觀察到強(qiáng)烈的對(duì)立。

一方面，觀眾津津樂(lè)道并對(duì)盛行的網(wǎng)劇及其成功因素樂(lè)此不疲，現(xiàn)實(shí)、寫(xiě)實(shí)以及真實(shí)性似乎已經(jīng)完全被互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)主義完全消弭；但是另一方面，他們卻又嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)其中演員、劇情乃至布景的技術(shù)漏洞進(jìn)行挖掘和批判。

矛盾在于，當(dāng)觀眾和市場(chǎng)已經(jīng)決定舍棄掉現(xiàn)實(shí)和寫(xiě)實(shí)的同事，自然而然地也就同時(shí)舍棄掉了敘事、制作的現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)和規(guī)制。

市場(chǎng)銷(xiāo)售經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)，即包括電影市場(chǎng)銷(xiāo)售認(rèn)知度、市場(chǎng)銷(xiāo)售顛覆性創(chuàng)新，市場(chǎng)銷(xiāo)售總計(jì)累計(jì)票房預(yù)計(jì)等，而傷害這類(lèi)要素必不可少電影質(zhì)量與電影影片宣傳策劃整體實(shí)力。大家很多地是務(wù)必從綜合服務(wù)平臺(tái)團(tuán)隊(duì)整體實(shí)力考慮到，生產(chǎn)制造制造行業(yè)資源影片宣傳策劃整體實(shí)力等綜合型考慮到。其他風(fēng)險(xiǎn)性，包括從專(zhuān)業(yè)的角度分析本身是否真正地報(bào)名參加到的是電影投資，電影投資贏利盈利方法風(fēng)險(xiǎn)性等以上，希望能讓大家對(duì)電影投資究竟是什么?有哪些電影投資風(fēng)險(xiǎn)性有著一個(gè)升級(jí)的掌握，感謝大家的關(guān)注。