在這些特定的空間里，沉浸式戲劇的表演可以是定點(diǎn)定向由人引導(dǎo)的，也可以是線性由觀眾自主選擇的；它既可以被設(shè)計(jì)成一種發(fā)生在路上的從旁體驗(yàn)，也可以創(chuàng)造一個(gè)廣闊的空間給予觀眾自主探索和選擇的權(quán)利。無(wú)論屬于哪一類(lèi)型，其目的都在于給每位觀眾創(chuàng)造一份私人體驗(yàn)。

許多戲劇制作方和藝術(shù)家會(huì)用觀眾與演員的一對(duì)一 （One-on-One）關(guān)系來(lái)創(chuàng)作沉浸式戲劇作品， 如一些觀眾離開(kāi)人群在一個(gè)或者多個(gè)演員的引導(dǎo)下完成部分體驗(yàn)，或在一個(gè)較大的場(chǎng)合里觀眾可以獲得和演員親密互動(dòng)的機(jī)會(huì)，又或者是整個(gè)體驗(yàn)一次僅限一名觀眾參與。此外，有些沉浸式戲劇還會(huì)設(shè)計(jì)觀眾彼此之間互動(dòng)與合作的情節(jié)，如此更進(jìn)一步模糊了沉浸式戲劇中觀眾與演員的邊界。

如今，沉浸式戲劇還處于不斷發(fā)展的階段，更多新作品的誕生正在不斷挑戰(zhàn)沉浸式戲劇的邊界。戲劇評(píng)論家Jonathan Mandell曾在他的文章中總結(jié)了現(xiàn)代沉浸式戲劇共享的幾點(diǎn)特質(zhì)。我們?cè)诮Y(jié)合其他文獻(xiàn)參考之后，對(duì)“沉浸式戲劇”這個(gè)概念做出了以下小結(jié)：

模擬真實(shí)環(huán)境的空間設(shè)計(jì)。沉浸式戲劇zui重要的是創(chuàng)造一個(gè)類(lèi)似真實(shí)世界的環(huán)境。此處所謂的“真實(shí)” 并非相對(duì)于“虛擬”，而是相對(duì)于一個(gè)只為表演而存在的場(chǎng)所。藝術(shù)家們運(yùn)用這種切實(shí)的、可感知的環(huán)境產(chǎn)生的“迷失感”，鼓勵(lì)觀眾相信自己是就是戲劇本身的一部分。

全息投影技術(shù)在傳統(tǒng)宴會(huì)廳中的應(yīng)用

5D全息宴會(huì)廳作為酒店升級(jí)的一種手段，吸引了不少酒店企業(yè)的關(guān)注和引進(jìn)。5D全息宴會(huì)廳采用270度裸眼3D投影、全息投影舞臺(tái)、互動(dòng)T臺(tái)投影、3D婚紗投影以及3D投影互動(dòng)餐桌構(gòu)成，為傳統(tǒng)宴會(huì)廳創(chuàng)造了客戶所需的立體畫(huà)面視覺(jué)效果。

“5D情景宴會(huì)”的含義是“3D數(shù)字影像場(chǎng)景 宴會(huì)運(yùn)營(yíng) 主題策劃”，華策文化科技力求借助3D數(shù)字影像構(gòu)建唯美的沉浸式包圍場(chǎng)景，再結(jié)合宴會(huì)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)和私人主題定制策劃，真正實(shí)現(xiàn)“一生一次私人定制”符合“婚禮她時(shí)代”的主題婚禮，讓婚禮不再只是一場(chǎng)傳統(tǒng)儀式，而是值得紀(jì)念與眾不同的盛大演出。