消除設備的連接不當引起的噪聲

詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產品，一直以來詩樂以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務。主營：會議室音響系統(tǒng)、舞臺演出音響系統(tǒng)、KTV音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調音臺、音響系統(tǒng)等設備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

在音響系統(tǒng)普遍存在設備的互連問題，如果連接不當，輕者使系統(tǒng)指標下降，產生噪聲，嚴重時甚至導致設備不能正常工作。連接時要做好以下幾點：

1、阻抗匹配：在音響系統(tǒng)中，幾乎所有設備都采用跨接方式，即設備的輸出阻抗設計的很小，輸入阻抗很大。這是由于在系統(tǒng)中，除非信號作遠距離傳輸外，一般都當作短線處理。而且信號電平底，要求信號能高質量的傳輸，且負載的變化基本不影響信號的質量。當將信號源設計為一個恒壓源，或者說負載遠大于信號源內阻抗時，能滿足上述要求。事實上，專業(yè)音響設備的阻抗都是按上述原則設計的，設備互連采用跨接方式，這就是音響設備的阻抗匹配。在對擴聲系統(tǒng)設計時，一般不必考慮阻抗問題。但當一臺設備的輸出端需要連接多臺設備時，即一個信號源驅動幾個負載時必須采用有源或無源音源信號分配器，以滿足設備阻抗匹配的要求(若為兩臺設備，一般可直接并在前級設備的輸出端)。功放與音箱是按照標稱的輸出阻抗和音箱的輸入阻抗來連接的。功放的的輸出阻抗有4Ω和8Ω兩種，即可接4Ω音箱，也可接8Ω音箱。接4Ω音箱時，功放的輸出功率較8Ω時大。兩只8Ω音箱可并接在功放輸出端，為4Ω工作狀態(tài)。必須注意，音箱并接時，阻抗會減小，其并聯(lián)等效阻抗不的小于功放標稱的最1小輸出阻抗，否則會造成功放負載過負荷而無法正常工作。當采用4Ω負載阻抗時，所要求的傳輸線阻抗比8Ω的要低一倍。在高質量的音響系統(tǒng)中，4Ω輸出時的傳輸阻抗不的超過0.2Ω(不計放大器內阻)，若傳輸小于100m，則要求其截面不小于9mm2。若要減小其截面，需用8Ω輸出代替4Ω輸出，這時線纜截面積可減半。還要求傳輸線兩端的接觸電阻小。在一次演出準備音響系統(tǒng)時，發(fā)現(xiàn)噪聲大，把傳輸線兩端的接插件更換為更好的鍍金的接插件，噪聲明顯變小。

2、電平匹配：音響設備互連時，電平的匹配也同樣重要。如果匹配不好，或者會是激勵不足，或者會發(fā)生過載而產生嚴重的失真，會使系統(tǒng)不能正常工作。要做到電平匹配，就是不僅要在額定信號信號狀態(tài)下匹配，而且在信號出現(xiàn)尖峰時，也不發(fā)生過載。優(yōu)質系統(tǒng)峰值因數(shù)至少應按10dB來考慮?，F(xiàn)代音響設備都是按標準設計的，只需在設備選型和系統(tǒng)調音時加以注意，即可滿足電平匹配的要求。

3、平衡與不平衡：音響設備通常有平衡與不平衡兩種連接方式。當有共模干擾存在時，由于兩個平衡端子上所受到的干擾信號值差不多，而極性相反，所以干擾信號在平衡傳輸?shù)呢撦d上可以相互抵消。因此平衡電路具有較好的抗干擾能力。在重要的演出活動由，要盡量采用平衡輸入輸出。

4、屏蔽：設備的金屬外客應當妥善接地，接地電阻要小于4Ω，不能因為接地而引入干擾噪聲。外界強大的高頻無線電波也會對音響系統(tǒng)造成高頻電波的干擾，尤其是當使用無線話筒時，外界的電波如公1安、消防、出租車呼叫系統(tǒng)的無線電波都會對無線話筒的接收造成干擾，并產生噪聲。建議選用發(fā)射頻率和接收頻率都可以自由地調整選擇的無線話筒。

     音響系統(tǒng)如果接地不良，則會使噪聲送入下一級的設備，有時還會感應進來電臺廣播的聲音。所以接地對于消除噪聲有重大影響。對此也有一定的技術要求：音響系統(tǒng)的接地點不要和電源的地線接在同一個點上，以免電網電源的噪聲干擾串進音響系統(tǒng);接地線最1好采用多股紡織線，焊接點的面積要足夠大，要求焊接良好，避免假焊、虛焊、脫焊。焊接時不要使用焊油，應使用酒精松香。如果使用焊油等，焊接后應使用酒精清洗焊接點和附近電路，防止腐蝕元器件和電路板;音響設備不應該在輸入端和輸出端同時接地，構成接地線回路，容易產生感應自激;接地要求在輸入端單點接地，因為此點信號電平較小，噪聲電平也最1小，在此點接地，將噪聲對地短路而清除。如果在輸出點接地，此時信號電平較大，噪聲電平也較大，所以對消除噪聲不容易徹底清除。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

音響確切的說，就是廠商推出的整體性的音響套裝機，其功能盡可能齊全，使用方便，外觀華麗。組合音響的所有的組成部分，如音箱、功放、話筒、調音臺都是由一家廠商提供的，整體的配合性較好，并且在外形上也比較統(tǒng)一、美觀;購買之后也不需要用戶花很多的時間去進行調試，一般來說直接就可以使用，在操作上較為方便，功能性也比較齊全。

如何選購專業(yè)的舞臺音響?

首先是要堅持實用的原則，嚴格地講:每一樣成型了的質量過硬的產品都是實用的產品，但是實用的產品不等于什么地方場合都實用，它必須在一定的場合，配合一定的其它設備才能稱為實用，否則只能是浪費、閑置.例如:設計中要未的聲壓和電聲功率確定后，功放和音箱的功率也應該以此為依據(jù)，參考不同的用途適當增加一些.如果不考慮計算結果，照著大功率型號來選取，這就是不實用。

其次就是要堅持適用的原則，同樣要說具體的哪一個設備是否適用，是不太確切的，只能說某個設備的選用不適合某一個具體的場合二適用性主要取決于工程的用途和特點，只要是與工程的用途相比的選型。都有可能造成不適用的結果，與實用性不太一樣的是，選型實用性不高，設備也許還偶爾用得著;要是適用性不好的話，設備基本上是浪費.例如:為一個娛樂用的歌舞廳配備專來錄音用的8軌錄音機，似乎就不太適用;為一個面積不大的舞臺設置大型演出用的子500W迫光或1000W的星空燈·同樣也是不適用.要避免不適用的錯誤，不光需要設計人員對多數(shù)設備的特點有全1面的了解，而且需要在工程的設計選型中充分向用戶進行設備性能的介紹。

再者就是要保持設備檔次性能的一致性，具體講就是:在所焦的一系列音響燈光設備中，基本上應該使它們的風格一致，價位相當，性能統(tǒng)一，或者說般配”。因為許多著1名產品都有一些與之有較好搭配的相關設備，而且這些搭配方式都經過了許多專業(yè)人士的檢驗，所以要做到“般配”這點并不難，是設計人員要有豐富的經驗，否則只能是憑感覺去選配，這樣就難免有不統(tǒng)一的地方。

既然明確了專業(yè)音響的使用地點和使用目的，因此我們可以初步判斷臺式音響大部分情況是播放電臺、流行音樂等人聲內容，因此對于音響的音箱工作頻段不必要求過低。通常音響系統(tǒng)最1低的表現(xiàn)頻率可以選定在40Hz以上，當然這是對于每只音箱僅有一只單元而言的。

如果每只音箱可以保證兩只單元(也有同軸音箱高低音相嵌在一起的音箱)，那么聲音效果將會完善許多。就好像一件樂器始終不如一支樂隊的表現(xiàn)力更強一樣。

      眾所周知，在部署專業(yè)音響時，我們都會面臨著話筒嘯叫的情況，那么如何才能避免出現(xiàn)該種嘯叫干擾呢?將從話筒的最1佳是因范圍著手為大家解決這一問題。聲源有不同的發(fā)聲部位，每種話筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源完美地記錄下來，這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。

　　時至今日，經常使用的話筒種類很多，最常見的有動圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應用于不同的拾音場合。

　　人聲用話筒(Voice mic)拾音范圍

　　在廣播語錄室拾取人聲語言類節(jié)目，常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話筒音質好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細微、精妙，頻率響應在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，如NeumannU89i話筒，共有5個指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語言類節(jié)目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標，大多選用心形、超心形動圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當人聲嘴部對準話筒中心軸線夾角為“0°”，話筒的輸出頻響最1佳，如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動，嘴部偏離話筒中心軸線發(fā)聲，聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談類節(jié)目的拾音。

　  全向形話筒在360°范圍內的聲音都能收錄，如Neumann U89i話筒，拾音面積大，可用于人數(shù)較多的拾音場合。錄制廣播語言類節(jié)目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關系到直達聲的混響聲的比例關系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒與聲源過近，低頻加強，聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達聲被削弱，可懂度差。錄音實踐證明：在室內頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復調整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場的混響半徑之內，這是話筒拾取聲音的最1佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。

　　不可否認，影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的“噗噗”聲。噴話筒現(xiàn)象常存在，這是因為在聲波氣流沖擊下，話筒膜片受到振動，當吐字聲音過大時，就會聽到噗噗聲。如果出現(xiàn)這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關，從而達到消除失真，降低增益，改善聲音音質的目的。人聲響度過大過小的問題也經常存在。當兩個或兩個以上聲源同時發(fā)聲時，人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個人都有自己的發(fā)聲特點，有自己的音調，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱，小聲說話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調音臺與周邊設備調整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設備，這是美化人聲音色、保證語言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。

　　電視音頻系統(tǒng)的拾音，與廣播用話筒的應用技術大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標更高。從目前來說，攝像機大多都配置兩支話筒，其中一支在機身上方，話筒追隨攝像機轉動，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超1強指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時”出現(xiàn)。

      隨著話筒技術的發(fā)展，人們又設計各種類型的話筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic，lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic)，以適應不同的拾音環(huán)境。特別是近些年來，話筒越來越隱蔽，鵝頸越來越短，比如收看中央電視臺新聞直播間的電視畫面時，人們幾乎看不到拾音話筒，也就不會存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun mic系列是近年應用最廣泛的會議話筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強，能夠清晰地采集話筒前方發(fā)言者的聲音，自動抑制環(huán)境噪聲和反饋嘯叫聲，比較適合現(xiàn)場攝像及視頻會議、訪談、電視廣播等場合。

　　樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結構來看，鋼琴音域寬廣，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區(qū)，一支放在低音弦區(qū)，話筒對準琴弦約30 cm距離的位置，就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優(yōu)雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂器屬于氣柱振動發(fā)聲，可選用心形動圈話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話筒時應注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區(qū)域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節(jié)目演出時比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動態(tài)響應。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節(jié)奏鮮明、音色豐富，是色彩強烈的樂器。

　　拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最1佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態(tài)范圍大，選用動圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

　　在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設置要精細，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調試，必須在“走臺”的預演中就要調整好。話筒與人聲、樂聲比例關系也是調整的重要內容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據(jù)配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調制亦可。在正常演出時，話筒、線路調整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態(tài)。

　　錄音有學問，使用話筒有講究，必須認真地解讀、感悟，細細地品味。數(shù)字化器材指標再高，也需要精心調校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。