歐洲古典時(shí)期的藝術(shù)是一種在赤貧后產(chǎn)生的新的美術(shù)形式，這種美術(shù)形式給后來整個(gè)西方美術(shù)發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響。希臘雕塑家努力地使他們的作品顯示出活力，他們努力并迅速地學(xué)習(xí)掌握了人體解剖結(jié)構(gòu)，并逐漸取代了早期的“幾何”風(fēng)格，形成了的人體法則，即把人的放在一條腿上，另一條腿則保持松弛。從而利用這一動(dòng)態(tài)的視覺錯(cuò)覺，在無知覺的石頭上表現(xiàn)出形體外部的松緊和內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)。它標(biāo)志了雕塑古典時(shí)期的真正來臨。同時(shí)，在古典時(shí)期浮雕也取得了很高的藝術(shù)成就。此外，古羅馬在藝術(shù)上深受希臘的影響，但仍保持其自身的特色。特別是在肖像雕塑上，他們更注重客觀對(duì)象，追求個(gè)性化，而非希臘的理想化。西方把這一時(shí)期稱為中世紀(jì)時(shí)期（也叫中間時(shí)期），它所包括的范圍是從古典時(shí)期結(jié)束起，直到文藝復(fù)興之前。這一漫長(zhǎng)的日子被統(tǒng)治著，所以形成了美術(shù)。16世紀(jì)時(shí)，西班牙人征服了阿茲臺(tái)克王朝，接著向南方掠奪并統(tǒng)治了印加文化的發(fā)源地——秘魯。這一時(shí)期的雕塑，摒棄了關(guān)于自然比例的種種古典法則，而去尋求一種更適合題材的、形式多樣的、比例被拉長(zhǎng)了的形象。這種用抽象法式來處理的雕塑，使作品每個(gè)部分都充滿了生機(jī)。

這種形式的雕塑，反映了雕塑家力求把身體和結(jié)合在一起的愿望，而這種美術(shù)風(fēng)格上的創(chuàng)新竟成為13世紀(jì)偉大的哥特式雕塑的先軀。與此相同，東方也產(chǎn)生了一種——。誕生在印度，的誕生也帶動(dòng)了藝術(shù)特別是雕塑的發(fā)展。就雕塑而言，印度人在這方面的成就是顯而易見的。印度人對(duì)視覺藝術(shù)的探索基本上是三維的。在印度，雕塑、建筑甚至繪畫均能以被觸覺感知的三維立體的觀念來表現(xiàn)。打磨道具表面是涂刷清漆的重要工序，應(yīng)首先將道具表面的塵灰、油污等雜質(zhì)清除干凈。他們制作雕塑不是有意模仿對(duì)象，而是創(chuàng)造出經(jīng)概括的形體，這些雕塑有一種厚實(shí)的分量感，從而達(dá)到了一種對(duì)質(zhì)感、三維空間，以及紀(jì)念碑氣勢(shì)的表現(xiàn)。兩漢后傳入中國，后又傳入日本等地。

?怎樣把不銹鋼雕塑的細(xì)節(jié)做好？

怎樣把不銹鋼雕塑的細(xì)節(jié)做好？

首先，要處理好不銹鋼雕塑的細(xì)節(jié)，在進(jìn)行造型制作的時(shí)候，必須采用一比一比例泥稿或者用造型架。在雕塑的設(shè)計(jì)及制造的過程中，首先要做好模具，模具的尺寸要做到精細(xì)，模具的表面必須做到光滑并且平整，這樣可以確保雕塑作品的表面也非常光潔靚麗。這些流程都完成后，我們必須對(duì)產(chǎn)品、設(shè)計(jì)效果進(jìn)行嚴(yán)格把控，確保都沒有問題后，務(wù)必注意施工安全進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的安裝。在這樣自由、民主的氣氛下，產(chǎn)生了許多直到今天仍影響著歐洲乃至整個(gè)世界的偉大哲人、科學(xué)家以及輝煌的藝術(shù)品（藝術(shù)家本人或缺記載入自由與民主賦予古希臘人類的睿智和對(duì)真善美的迫求，自由與民主使得古希臘人充分地享受生命，塑造生命。

雕塑使用材料的級(jí)別以及制作方法

雕塑使用材料的級(jí)別以及制作方法

不銹鋼板材選用中日合資，冷軋板SUS 304-2B 1.5±0.1mm—2.0±0.2mm。內(nèi)鋼構(gòu)則選用Q235型鋼。

銅原料：

紫銅：也就是純銅。國家標(biāo)準(zhǔn)(96#)，塑性，宜鍛打工藝。如不參加其它金屬則不宜鑄造。

黃銅：主要成分銅、鋅，量鋁、錫，國家標(biāo)準(zhǔn)(62#、63#)。特點(diǎn)是有杰出的鑄造加工功能和抗腐蝕性。適合精鑄，上色安穩(wěn)。

青銅：主要成分銅、錫，量鋁、鋅，國家標(biāo)準(zhǔn)(89#)。有杰出的鑄造加工功能，較強(qiáng)的防酸、防堿、防鹽，抗腐蝕性，適合精鑄，上色安穩(wěn)。