如何把握紀錄片中的細節(jié)

一般細節(jié)的發(fā)現(xiàn)，紀錄片作者運用主觀鏡頭觀照被寫事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾的觀賞心理，簡單地說就是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺引導，比如在《走進南沙》前期拍攝中，畫面中的小艇劇烈地搖曳、海水沿面撲向鏡頭、暈船嘔吐的痛苦的表情，這些是擺拍所不能達到的，畫面充分展現(xiàn)了南中國海的“兇險”。這就降低了用戶使用的門檻，讓一些沒有經(jīng)過專業(yè)訓練的人也能輕松卡住節(jié)拍。這以細節(jié)被展現(xiàn)出來了，能有如此強烈力的鏡頭段落，這是拍攝之前所沒有想到的。這段運動構(gòu)圖的長鏡頭為紀錄片增色許多，它把藝術(shù)的真實和生活的真實融為一體，構(gòu)建了真正的。這總細節(jié)往往能觸動觀眾的共鳴。

把握正確的采訪原則，提高采訪的有效性

基于采訪工作對紀錄片的重要性，在具體的采訪過程中，只有把握正確的采訪原則才能做好采訪工作。在真實記錄的基礎(chǔ)上，由于導演個人氣質(zhì)的差異、文化背景的不同，紀錄片呈現(xiàn)出多姿多彩的風貌。結(jié)合紀錄片的拍攝特點以及采訪對象的特點，在采訪過程中，應把握性原則、針對性原則和實效性原則，使采訪工作能夠在內(nèi)容上更加，滿足紀錄片的主題需要，同時還要根據(jù)采訪對象的不同，提高采訪的針對性，后，還要注重采訪主題的選取，提高采訪的有效性，使采訪過程能夠的滿足紀錄片的拍攝需要，為紀錄片拍攝提供有力的支撐和幫助。

近年來中國出現(xiàn)很多觀察型紀錄，如段錦川的《八廓南街16號》、康健寧的《陰陽》等。如果加快了音樂，相應地放慢了你的動作，后的成品也會有不一樣的效果。這種紀錄片長于現(xiàn)實世界的表達，但對于歷史題材卻難以處理。由于放棄了解說、字幕，影像的表達很容易流于冗長而沉悶。50年代的紀錄電影運動：五十年代末開始的紀錄電影創(chuàng)作潮流實際上由兩大紀錄電影運動組成，他們分別是法國導演讓·盧什（《夏日紀事》?1961年）為代表的“真實電影”運動以及由美國梅索斯兄弟（《推銷員》?1969年）代表的“直接電影”運動。參與型紀錄片出現(xiàn)于20世紀60年代。代表作品是讓魯什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日紀事》（Chronicle of Summer）。這種類型的紀錄片不掩蓋導演的在場，相反，刻意強調(diào)導演與被拍攝對象的互動。標志著中國紀錄片創(chuàng)作邁入新階段的作品《望長城》即有此特點。