古琴作為發(fā)展了數(shù)千年的藝術(shù)，具有鮮明、濃郁的文化氣息，它有利于人們修身養(yǎng)性、陶冶性情。復(fù)興古琴藝術(shù)并將其傳承下去是我們的歷史責任。隨著中華民族偉大復(fù)興夢的逐步實現(xiàn)，中國古琴藝術(shù)的發(fā)展必將高歌猛進。

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 那么，琴道究竟是通過何種機制、如何來實現(xiàn)的呢？

比如我們聽《老八張》，可以很明顯地感覺到，每一位老琴家都有自己獨特的風格，辨識度非常高。而且這種獨特的風格，與我們了解到的每一位琴家各自的風骨、性格是完全吻合的。比如管平湖的平正、吳景略的華麗、溥雪齋的雍容、劉少椿的高古……等等。這充分說明就象“字如其人”、“棋如其人”一樣，古琴的精彩紛呈的個人風格也是“琴如其人”的。

再比如有數(shù)人跟同一師父學(xué)琴。剛開始可能都在盡力模仿師父的風格，那么此數(shù)人彈琴的風格或許比較接近。但是，數(shù)年以后，他們之間各自的風格便開始出現(xiàn)越來越明顯的差異。這又說明隨著琴藝的提高，漸漸脫離模仿，開始進入自修、自悟的階段時，個人的印跡就會越來越明顯地融入琴曲所反映出的風格之中。

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問：初學(xué)琴時為什么彈不準音呢？尤其是上準的音，總是彈不準。

答：因為古琴是非固定音高樂器，以至于初學(xué)者在手上下移動時難以對應(yīng)上相應(yīng)音準的徽分。要想解決這個問題，就要養(yǎng)成彈琴時不僅要用眼睛去看是否按準了徽分，還要用耳朵去聽是否和上個音和諧的好習慣，這樣就會逐漸做到眼、耳并用，如此相輔相成，互補不足才能做到力求精準。再加上多彈多練，自然就可以熟能生巧，心手相應(yīng)。對于音準把握也就慢慢的提高了。另外，想要把上準（高音區(qū)）音彈準也并不難。有一個小訣竅，它適用于六徽以上的按音。那就是彈奏時下指稍稍偏后（往下）按些，如果譜上寫的是四徽四分，那么在實際彈奏時，按到接近四徽半的地方會比較準確。余下的可以以此類推。

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