漫畫可以把各種繪畫的形式、技法拿來為己所用。在繪畫工具和物質(zhì)材料的使用上沒有專一的選擇，在造型手段上也沒有什么限制。使用毛筆、鋼筆，借用木刻、油畫、剪紙、拼貼、中國畫等手段來繪制都可以，這主要取決于作者自己的特長以及內(nèi)容、用途的需要。不過，日本的漫畫家片寄貢寫了一本《日本近代漫畫史》，提出漫畫二字是從《漫畫隨筆》這本書上來的，書中說有一種鳥叫漫畫鳥，終日求索不停，"漫畫"二字由此而來。漫畫中的人物造型大都夸張變形，可繁可簡，背景視內(nèi)容需要，可有可無。如果一幅畫面表達(dá)不了，還可以畫成多幅的;要是情節(jié)較多，還可以畫成連續(xù)的。

      進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代以后，尤其時至今日，互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域從事漫畫領(lǐng)域研究的人大大增加，單純的漫畫娛樂是不能保證從業(yè)者的生活的，漫畫只有和商業(yè)結(jié)合產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效應(yīng)后才獲得長足發(fā)展，于是產(chǎn)生了雜志漫畫營銷、書籍漫畫營銷、音像漫畫營銷、動畫漫畫營銷等多種漫畫營銷形式?！毒娙請?bào)》使用"漫畫"一詞要比《文學(xué)周報(bào)》刊載的"子愷漫畫"早21年。

       如今又出現(xiàn)了一種更加新型、更符合商業(yè)發(fā)展需要的漫畫營銷形式網(wǎng)絡(luò)電子漫畫雜志，以禮品及網(wǎng)絡(luò)書籍形式進(jìn)行傳播，并且反復(fù)利用。

       五四運(yùn)動中出現(xiàn)一些革命群眾繪制的漫畫傳單，如《全國同志莫被日奴恥笑》、《他肯為國受苦,我們應(yīng)如何?》等,具有極大的鼓動性。漫畫家的作品，有《工學(xué)商打1倒曹、陸、章》(沈泊塵)、《民氣一致之效果》(馬星弛)等。但杜宇的《國1恥畫譜》是中國早的漫畫家的個人畫集。1918年沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》,是中國早的專門漫畫刊物,其中的《雖不中亦不遠(yuǎn)矣》一畫歌頌了俄國十月革命。歐洲起源時間:十六世紀(jì)起源地點(diǎn):意大利起源時期:文藝復(fù)興重點(diǎn)人物:列奧那多·達(dá)芬奇十六世紀(jì)開始使用夸張的表現(xiàn)手法，本是作大壁畫時，在小紙上的速寫，但因夸張的畫作，滑稽的表現(xiàn)，而開始了西洋的漫畫。魯迅于五四運(yùn)動前夕在《新青年》上已經(jīng)提出諷刺畫應(yīng)針砭社會的錮疾，指出確當(dāng)?shù)姆较?，引?dǎo)社會等立論鮮明的漫畫理論。

        20世紀(jì)50年代初期漫畫創(chuàng)作出現(xiàn)新的高潮,漫畫在反美中發(fā)揮了重要作用,反映人民內(nèi)部矛盾的漫畫迅速興起。1950年創(chuàng)刊的《漫畫》月刊(米谷主編)歷時10年，對提高漫畫的思想和藝術(shù)水平,培養(yǎng)青年漫畫作者,做出了貢獻(xiàn)。出名漫畫家華君武歷任《人民日報(bào)》美術(shù)組組長、文藝部主任，1953年后兼管全國美協(xié)工作。臺灣漫畫臺灣漫畫在二世紀(jì)初，日本統(tǒng)治的時代即發(fā)行過《臺灣潑克》期刊，如同時期的臺灣文學(xué)一樣，受到皇民文化的影響。20世紀(jì)50年代起，活躍在這一時期的中國漫畫家有:華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。60年代后期開始的"文化的大革命"中,不少漫畫作者遭受迫害和批判。