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這個時期，Clauzel主要做了幾件事，，他試圖簡化產品款式，當時Metronome有太多外觀一樣、型號卻不同的機款，消費者很容易混淆，因此他著手整頓產品線。第二，他決定放棄擴大機的制造，將公司的角色重新拉回數位領域，專注在數位訊源上，并且因應串流播放的趨勢，推出串流播放器。第三，他將Metronome旗下的旗艦型號Kalista拉出來成為獨立品牌，把售價較可親、設計偏傳統(tǒng)的訊源產品劃在Metronome之下，而讓Kalista專攻Hi End市場，藉由操作雙品牌來區(qū)隔市場，確認品牌所佔據的區(qū)塊。定淮方向后，Metronome旗下至今就只保留三個系列、四類產品、共七款型號。入門級的Classica系列，有配備USB數位輸入的Le Player 2S CD唱盤，以及Le DAC數位類比轉換器。














高階系列就是2018年推出的AQWO系列，包括一臺一體式的DAC兼SACD唱盤AQWO（也就是這次試聽的主角），還有t|AQWO SACD轉盤和c|AQWO DAC。另一個他們稱為Digital Sharing的串流系列，則有配備串流輸入的數位類比轉換器DSC1，與僅具數位輸出、需外接DAC使用的DSS串流播放器。產品定位清楚，更利于消費者明確地找到自己所需的產品：一體式唱盤、SACD轉盤、 DAC或串流播放器。更講究、預算更高的消費者，則可從品牌Kalista下手。

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流行、搖滾、OST通吃，雖然我前面舉的例子都是古典音樂，AQWO放起非古典音樂，基于它那獨特的個性和獨到的詮釋手法，不管是爵士、藍調、跨界、搖滾也都富有臨場感、力。會不會沖擊力不夠？如果你習慣那種很強悍的重擊感，或是厚重深沉的鼓聲，AQWO不是那樣，它的鼓聲快而且俐落，但是不沉重，但它可以讓你聽見音樂里的似錦繁華，唱起B(yǎng)on Jovi一樣，唱起metallica一樣漂悍。而且我可以跟你說，用它放起搖滾和金屬，那些交織的電吉他真是華麗又繽紛。聽它放起電影配樂，像Hans Zimmer那種經多重混音堆迭出來的豐厚音響，聽起來更有包圍感，而且它能拉開層次，讓你聽見Hans Zimmer音樂里層層迭迭的多元和繁復。通往另一高傳真之境，說到這里，我的話大概都說完了。























剩下的，你要自己去體驗。后，我把這幾天與AQWO相處后的心得告訴你。Metronome AQWO實在擴大了我的心胸和視野，以前，我總覺得越是Hi End的音響，總該追求的解析、寬的頻寬、動態(tài)，讓人聽得片刻就立時被震懾，而音樂里的分毫訊息都要被抽絲剝繭地呈現出來，叫所有細節(jié)都無所遁形才是。它們昂貴的道理，都可以被音響術語和程度量詞的「更」來描述和量度，從而得到它們貴價的合理性。然而，這次遇到Metronome AQWO，讓我看見了另一條路，那條路通往的，不是究極的高傳真音響，而是嚮往自然的、類比的聲音重播，那是另一種高傳真。

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簡單的音樂元素，真實而鮮活，似乎可以目睹小型的舞臺，同樣Ebene的四重奏都是現場錄音，四把琴放佛置身黑暗中的聚光燈下，現代派的錄音風格比較清冷，和早期意大利這種風格有著截然不同的對比，更加冷靜的貝多芬，讓人期待他們再錄巴托克。放到瓦格納，老肖，文豪用一種內斂斯文的方式來放，其實除了女這種炫技樂段，

瓦格納很多歌劇都是偏內斂自省的作品，帕西法爾更是，一個傻子的圣人，一個女人的奉獻和救贖，如果沒有良好的空間節(jié)奏感，這部劇非常沉悶，文豪能夠播放出作品的陰翳明暗，弦樂起來的時候，也有著彌漫的美，可聽性變強。到了老肖，特別是第七，第十一的廣場樂章等帶著陰冷乖戾的樂章。相比文豪和文豪輸出給天琴。文豪Metronome Technologie音響維修。

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