功放機的使用步驟——詩樂電子多功能會議音響設(shè)備設(shè)備

  1、打開電源：在打開電源前先把音樂音量，話筒音量④調(diào)為，并確定自帶播放器開關(guān)⑥處于關(guān)閉

狀態(tài)。然后把電源線接電，則電源指示燈會亮①。 2、接音頻：  音頻有兩種，一種是外接音頻輸入②，另外一種是自帶播放器輸入，其優(yōu)先級是外接音頻輸入高于自帶播放器音頻輸入。      （1） 外接音頻輸入需用一根3.5mm音頻線與外界播放器連接，另外一端必須接到功     放的外接“音頻輸入” ②插孔，注意播放器的音量③應(yīng)適當,否則將會燒壞功    放芯片和損壞喇叭。        （2） 自帶播放器輸入：首先把優(yōu)盤或sd卡插入相應(yīng)位置11、12、13，然后把播放器  開關(guān)打開⑥，啟動自帶播放器。利用紅外線遙控或播放器上的按鈕進行操作。      3、調(diào)節(jié)音量：  找到音量旋鈕（處正前方左端個旋鈕③），順時針方向旋轉(zhuǎn)即為音量增大。

認識功放的正后方裝置——詩樂電子多功能會議音響設(shè)備設(shè)備

功放的正后方：    遙控器 電源線  機插孔    揚聲器插頭   注意：1、使用前檢查電源線和變壓器線是否完好，外層絕緣皮是否有破損，若有破損則需要用電膠布粘住，防止皮膚接觸而觸電。    2、通電時不要觸碰變壓器和變壓線。                           3、使用時禁止觸碰散熱器、變壓器，防止因溫度過高而。   4、當使用耳機聽音頻時，只需把耳機插入耳機插孔，但要注意，在  使用耳機之前要控制好音量，防止音量過大而損壞耳機。一般操   作是先把音量調(diào)為，插入耳機后再慢慢增大。

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專1業(yè)廠家，榮獲“十1佳音響知1名品牌”獅樂音響專1業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：壁掛式會議音響，無線話筒   會議音響廠家 KTV音響  舞臺音響廠家等周邊設(shè)備，手拉手會議系統(tǒng)   5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風(fēng)格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向?qū)В峁┬碌呐R場應(yīng)用設(shè)計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

調(diào)音臺AUX調(diào)整——詩樂電子多功能會議音響設(shè)備設(shè)備

調(diào)音臺AUX調(diào)整：大家知道AUX主要是用來發(fā)送信號給效果器的，在一個調(diào)音臺里，假如我們從AUX6發(fā)送信號給效果器，經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號到調(diào)音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環(huán)，當環(huán)路電平增益超出一定范圍，便會產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。除此以外，AUX的推子前后等問題也要注意，具體細節(jié)我以前文章里都講了多次。      

調(diào)音臺聲像：聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那么聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調(diào)音臺通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。

調(diào)音臺編組問題：對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作，有次我做完一個工程驗收后移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，當樂隊演奏時1-2編組才打開，當播放歌手CD或MD時編組1-2就關(guān)掉了，主要為了減少噪聲，但此時一個女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達聲，我跑到調(diào)音臺那里一看原來那個女歌手話筒給編到1-2編組了，剛才樂隊在演出時1-2編組打開了，現(xiàn)在放CD伴奏時1-2編組關(guān)掉了女歌手話筒自然就沒有聲音了，于是我趕快把女歌手那個通道的3-4編組按下去，同時把1-2編組按上來故障就排除了，關(guān)于這個方面的失誤我想很多音響師都有過；還有些的調(diào)音臺還帶有編組靜音功能，比如我們想把調(diào)音臺1-10通道編到編組靜音1，當按下編組靜音1總按鈕時，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調(diào)音臺上做編組靜音操作時一定看分明了

使用均衡器調(diào)整聲反饋： 很多音響師都會有一個困惑：調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實際上兩者當然有區(qū)別，雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的，但其達到的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優(yōu)化、處理，而沒有辦法解決大部分話筒的聲反饋。簡單來說調(diào)整聲場針對的建筑物；調(diào)整、抑制聲反饋針對的基本上是話筒。假如一個舞廳的音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，再設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數(shù)又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋。 首先把所有的話筒分類，選出經(jīng)常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2只SHURE的話筒，然后再用像調(diào)整聲場一樣的方法來調(diào)整聲反饋：  1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個800Hz主要回輸點。

2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點 ，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸厲害發(fā)現(xiàn)3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。

啟動時間(ATTACK)的調(diào)整：啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應(yīng)在50ms-80 ms之間較合適。啟動時間就是指當信號電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內(nèi)開始工作，就好像一個水閘在多長時間內(nèi)可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態(tài)和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動時間較短一點好,一般調(diào)整在類似時鐘10點和12點的位置。 

恢復(fù)時間(RELEASE)的調(diào)整：恢復(fù)時間恰恰相反，需要慢一點，綜合來說在400ms-600 ms之間較合適。通常來說恢復(fù)時間都要稍微長一點，否則音樂會產(chǎn)生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態(tài)，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時一浪接著一浪很有規(guī)律很自然，如果浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了浪，那兩個浪花互相撞擊就顯得沒有規(guī)律沒有層次感了。上面我還舉了一個打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當然也不行了，需要掌握一個度，在合適的時候閉嘴。這方面具體設(shè)定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調(diào)整,一般調(diào)整在類似時鐘13點和14點的位置。