第二代德國(guó)貝斯坦鋼琴

    貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl  Arndt承和開(kāi)發(fā)

    相對(duì)于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺(tái)鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。生于卓越，顏行合一，這大概就是貝斯坦奢華系列鋼琴被喜歡的原因了。相對(duì)于carl  Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風(fēng)格（比德邁風(fēng)格上可以明顯看出19世紀(jì)前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。比德邁風(fēng)格曾一度浪漫主義化︰直線(xiàn)變成曲線(xiàn)；簡(jiǎn)樸的表面受到越來(lái)越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開(kāi)始實(shí)驗(yàn)化。）這種風(fēng)格和工藝相比在18世紀(jì)晚期到19世紀(jì)初期的其它較普遍的制琴師制作的風(fēng)格相比，更加細(xì)膩堅(jiān)固。

    相比于初代德國(guó)制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來(lái)說(shuō)-貝斯坦制作樂(lè)器的聲音更加細(xì)膩動(dòng)聽(tīng)，如果你細(xì)細(xì)的聆聽(tīng)，將體會(huì)到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因?yàn)樗褂昧烁嗟那傧壹哟罅藦埩?，并?qiáng)化了對(duì)于此改進(jìn)的支撐系統(tǒng)。

    延至今天，貝斯坦鋼琴工廠(chǎng)的生產(chǎn)工藝都是保持了德國(guó)原廠(chǎng)的造琴技術(shù)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都是要達(dá)到苛刻的標(biāo)準(zhǔn)。動(dòng)力平衡工藝：根據(jù)逐一測(cè)定的琴鍵下落和上升的力度及速度，調(diào)整鍵鉛位置，然后達(dá)到是上佳手感的平衡狀態(tài)。在鋼琴制造歷史的長(zhǎng)河中，德國(guó)技術(shù)和品質(zhì)最終在各個(gè)工業(yè)領(lǐng)域站住了腳跟，并一度“德國(guó)技術(shù)”成為高品質(zhì)產(chǎn)品的象征，和制造企業(yè)的技術(shù)核心系統(tǒng)的依據(jù)。貝斯坦格鋼琴在自主研發(fā)的道路上，同樣各道制琴工序嚴(yán)格按照德國(guó)原裝工藝標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，一些純手工制琴工藝甚至是1868德國(guó)鋼琴工廠(chǎng)一直使用的工藝。

    在貝斯坦鋼琴中，音板起到放大和過(guò)濾聲音的作用。鋼琴的質(zhì)量好不好，首先看其音色好不好。在鋼琴的實(shí)際生產(chǎn)過(guò)程中，音板的制作也是非常復(fù)雜的。

    為了制作出音質(zhì)優(yōu)良的音板，在原木上切出直紋并進(jìn)行成型加工后，將稱(chēng)為「肋木」的粗而結(jié)實(shí)的木材與音板的橫紋交叉裝配，而復(fù)合音板根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)真正的橫紋交叉。貝斯坦鋼琴選用了大量高品質(zhì)云杉木,由工廠(chǎng)操作熟練的工匠精心組裝而成。