在遠(yuǎn)古時(shí)期，原始人類用顏色和線條來(lái)表現(xiàn)采集生活所接觸的自然對(duì)象，把它們描繪成平面的繪畫，以表達(dá)人們對(duì)這些事物的關(guān)切。當(dāng)人們發(fā)明線刻，意欲以巖石等硬質(zhì)材料固定和保存這些形象時(shí)，初的浮雕便產(chǎn)生了。隨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，人們發(fā)現(xiàn)了暗影表現(xiàn)法，逐漸由平面形相的涂繪進(jìn)到對(duì)物象體積的關(guān)注。這種關(guān)注以及采用各種材料來(lái)達(dá)到體積表現(xiàn)的造型實(shí)踐，促進(jìn)了圓雕初的發(fā)展。




浮雕主要有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空式等幾種形式。1、我國(guó)古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕式雕塑，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實(shí)性、裝飾性和抽象性；2、薄浮雕以線為主，以面為輔，線面結(jié)合。深2～5毫米。薄而有立體感，以疏襯密，刀法洗練；3、陰雕通常在箱、櫥、床、柜的板面雕刻。不用畫稿，以刀代筆，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案；4、高浮雕是指壓縮小，起伏大，接近圓雕，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對(duì)比強(qiáng)烈，視覺(jué)效果突出；5、淺浮雕壓縮大，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感；6、線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺(jué)；7、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過(guò)去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞。




浮雕圖案樣式豐富多彩，它既代表著中華民族的悠久歷史、社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，也是世界文化藝術(shù)寶庫(kù)中的巨大財(cái)富。浮雕較圓雕的不同是經(jīng)形體壓縮處理后的二維特性。浮雕與圓雕有著相對(duì)的平面性與立體性，與圓雕相比，浮雕通常按照繪畫原則來(lái)處理空間和形體關(guān)系，浮雕空間壓縮程度控制，要依據(jù)所要表現(xiàn)對(duì)象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素。根據(jù)壓縮空間的高低，形成浮雕的兩種基本形態(tài)，即高浮雕和低浮雕。高浮雕起位相對(duì)較高，形體壓縮程度較小，空間構(gòu)造和塑造特征方面更相似于圓雕，高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。

　木頭制作的雕塑可以說(shuō)能夠具有天然的色澤和天然的紋理，而且木頭這種材料在制作雕塑的過(guò)程當(dāng)中具備非常強(qiáng)的可塑性，而且制作出來(lái)的雕塑也是比較具有親切感，適合人們接觸。但是對(duì)于木材來(lái)說(shuō)，由于不容易進(jìn)行維護(hù)，而且特別容易受到環(huán)境的影響，發(fā)生干裂，潮脹、發(fā)霉和變形等問(wèn)題，不是性雕塑的佳選擇。所以對(duì)于木頭這樣的雕塑制作材料來(lái)說(shuō)，可以用于制作小型的雕塑作品，或者用于臨時(shí)性或階段性的雕塑雕刻，才考慮用于這樣的材料，而且用木頭制作的雕塑應(yīng)該避免長(zhǎng)時(shí)間暴露在外部空間。

　　而除了木頭能夠用于制作雕塑之外，再就是一些基礎(chǔ)材料也被常常用于制作雕塑。對(duì)于雕塑制作所用到的金屬材料，通常會(huì)包括銅鐵，不銹鋼和鋁等金屬材質(zhì)。對(duì)于這些金屬材料來(lái)說(shuō)，具有堅(jiān)固不易老化的特點(diǎn)，而且對(duì)于現(xiàn)在的雕塑制作工藝來(lái)說(shuō)，能夠利用這些基礎(chǔ)材料制作出各種外形的雕塑，而且對(duì)于雕塑富有金屬光澤，也能夠突出雕塑永恒且的一種氣質(zhì)。通常來(lái)說(shuō)，利用金屬材料可通過(guò)鍛造焊接錘打等制作工藝來(lái)進(jìn)行相應(yīng)雕塑的制作，并且對(duì)于金屬材料的雕塑放在自然景觀當(dāng)中，也可以采用啞光或者是半啞光的噴涂油漆的方式來(lái)避免光照下金屬雕塑會(huì)產(chǎn)生的光污染問(wèn)題。