杭州道具制作，就找杭州諾源銅藝裝飾有限公司

前期要對陳列館陳列的內(nèi)容做詳細(xì)的資料收集，對陳列的內(nèi)容有一定的了解后提煉出陳列重點(diǎn)，專柜道具制作，再整理資料做出陳列的策劃方案，在策劃方案中心思想的引導(dǎo)下進(jìn)行設(shè)計(jì)；

在設(shè)計(jì)上要求具有邏輯性、時(shí)間上的連續(xù)性和持久性。邏輯性靠陳列策劃方案展現(xiàn)，持久性靠的就是設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。另外在整體設(shè)計(jì)上還要考慮到參觀者的走線、館內(nèi)的照明采光、陳列物的安全、觀賞效果、參觀者休息等各方面的因素；

道具設(shè)計(jì)需要電影美術(shù)師去好好地分析劇本。了解故事發(fā)生的時(shí)間和空間，查閱資料文獻(xiàn)上的歷史狀況，收集符合劇本的素材進(jìn)行設(shè)計(jì)，后通過一些工藝手法把設(shè)計(jì)的東西制作出來并還原于故事特定的空間和時(shí)間。道具設(shè)計(jì)應(yīng)力求吻合歷史背景，符合當(dāng)時(shí)的社會生產(chǎn)力發(fā)展水平，在電影《大明宮》中勇武剛毅的李氏一族馬上得天下，剛健豪放的性格被反映到造型藝術(shù)上就形成厚重的體塊，剛勁的線條。整體而少分割的大氣形體和有很多的小分割的明清繁瑣裝飾應(yīng)不同，因而在道具的設(shè)計(jì)上體現(xiàn)大氣的唐風(fēng)就是減少分割，圖案以完整大面積的形式出現(xiàn)，特別是裝飾圖案更是不做太多小分割，而著重強(qiáng)調(diào)它的“大氣”。在《英雄》中出現(xiàn)的秦漢時(shí)期則感覺似出土一樣，粗獷拙樸的造型，粗線條的裝飾風(fēng)格都是屬于那一個(gè)特定的時(shí)代背景和地方特色。

在道具形態(tài)的設(shè)計(jì)上，應(yīng)以強(qiáng)化視覺效果為首位，不拘泥造形的寫實(shí)。象一些虛擬的電影故事，它是沒有真實(shí)道具可以使用的，必須要根據(jù)故事的本身去設(shè)計(jì)道具，《指環(huán)王》中精靈所處環(huán)境中的道具是華麗的盔甲和雪白的戰(zhàn)馬，住處的道具都是金光閃閃，就象在童話里一般：人類則披著象歐洲古代一身的冰冷而厚重的盔甲和重顏色的馬，高大雄偉道具讓人能看到人類的文明和文明給人類的思索：矮人和人類是不一樣的，沒有鎧甲和有的是各種農(nóng)耕器具和豐富自己安逸生活的器具：半獸人則是黑暗的代表，一身的邋遢的鎧甲，蓬亂的頭發(fā)扭曲的五官，黑色高大的城堡等。

電影作為表現(xiàn)藝術(shù),同其它藝術(shù)一樣受到民族文化影響,歷史題材電影的主題展開需呈現(xiàn)該類型電影場景獨(dú)有的藝術(shù)特征,緊緊圍繞主題內(nèi)容還原其歷史真實(shí)性和展現(xiàn)文化民族性。我國古典文化精粹的敦煌壁畫中就有大量美麗的色調(diào),如古銅調(diào)、棕調(diào)、土紅調(diào)、調(diào)、偏藍(lán)調(diào)、偏綠調(diào)等等,電影道具色彩設(shè)計(jì)時(shí)就可以從此入手,在《十面埋伏》中美術(shù)師把其中的藍(lán)綠色調(diào)運(yùn)用在富麗堂皇的牡丹坊造型中,獲得極大成功。牡丹坊只是在局部場景中使用了敦煌壁畫色調(diào),在電影《大明宮》中則借鑒的更為廣泛,作為一部具有歷史意義的大型記錄片,《大明宮》深厚的人文色彩相當(dāng)濃郁,在道具色調(diào)的設(shè)計(jì)上大量參考唐朝壁畫、拓本 的資料,道具主色調(diào)的變化伴隨該片的故事發(fā)展而變化,屏棄艷麗浮華的脂粉氣息,追求淡雅溫潤的文人情懷,運(yùn)用不同的色調(diào)來演繹唐王朝的興衰。