手臂的衣紋與手臂的結構如何結合

相對初學者畫衣紋不容易把握的，衣紋的處理要結合內部結構進行表現(xiàn)，衣紋表現(xiàn)結構時需要有所取舍。不論對象衣服褶皺是如何復雜，大家都能找出它們變化的規(guī)律，因為衣服的褶皺是根據(jù)手臂內部形體的變化而變化的。

通過對人體結構的了解，在畫衣服時大家如果知道哪個地方應加強，哪個地方應減弱；哪里畫實，哪里畫虛，那你就能把手臂的衣紋與手臂的結構結合好了。

藝考時素描的形體明暗觀察
思維方法：在意識中，形色不再分離，每一處明暗的形狀、大小和深淺都與形體緊密相關，黑白灰各種色調不是抽象的，而是具象的。在形色的思維順序上是先形體后色調，即首要反應是形體，第二反應是明暗。

畫法：基本與抽象明暗法相同，但更加嚴謹，線條受形體約束。

效果：生動性在減弱，用筆的速度在減緩，體積感增強。

觀察方法：注意線的寬窄、形態(tài)及其明暗變化，注意力集中在線和線兩側1厘米到5厘米的范圍，觀察范圍越來越小，只在結構線自身的范圍內進行色調關系的觀察。

效果：結構感和體積感很強，所有輪廓線、明暗交界線和轉折線都清晰連貫，所有塊面、形體都被結構線串在一起。結構明暗是指與結構相關的明暗，如輪廓線、交界線、投影線、等等在色調上的表現(xiàn)。

細節(jié)明暗是繪畫造型中末一個環(huán)節(jié)，它所使用的技術就是前面四種明暗技術。不同之處就是它只注重觀察刻畫表面的細節(jié)。

重要的觀看方式意識：從調子出發(fā)的看，瞇眼，只看光色、意識模糊或者意識集中于各種形狀之間的關系。關系及色距，必須是純視覺的看，只有感覺，沒有意識，只有調子，沒有形象。色調的看是整體的、籠統(tǒng)的、模糊的和直觀的。