作畫ZUI忌描、涂、抹。描，筆無(wú)起伏收尾，也無(wú)一波三折；涂，是僅見(jiàn)其墨，不見(jiàn)其有筆，即墨中無(wú)筆也；抹，橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用。

減筆山水，頓有千巖萬(wàn)壑之思。以少許勝多許法也。然較繁密為尤難。

山以其時(shí)光的不同，可分朝陽(yáng)山、正午山、夕陽(yáng)山。朝陽(yáng)山與夕陽(yáng)山，因陽(yáng)光斜照，所以呈半陰半陽(yáng)。正午山因陽(yáng)光直射，所以近處平坡白，而遠(yuǎn)處山巒黑，畫中山水，常見(jiàn)近處清淡，遠(yuǎn)山反濃黑，即是此理。如畫夜山更宜用重墨。

《摸魚(yú)兒》辛棄疾

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁苦！休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

辛棄疾是一位帶有傳奇色彩的英雄人物，但是，他生不逢時(shí)，一腔熱血、一身膽魄無(wú)從發(fā)揮。救國(guó)、報(bào)國(guó)的理想，終于隨著歲月的流逝化為泡影。

辛棄疾的一生，始終沒(méi)有放棄為國(guó)家收復(fù)北方失地的理想，時(shí)時(shí)受著報(bào)國(guó)無(wú)門的苦痛的折磨。這一年（1179），辛棄疾自湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使改任湖南轉(zhuǎn)運(yùn)使，他大約覺(jué)得自己是被朝廷疏遠(yuǎn)了，實(shí)現(xiàn)理想更加渺茫。

于是，就寫下了這一首宣泄憂國(guó)情懷的作品。跟這一首作品一樣，辛棄疾的【鷓鴣天》《壯歲旌旗擁萬(wàn)夫》，也是一首表現(xiàn)憂國(guó)情懷的好詞。末兩句，“卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)”。沉痛之情，讀者鼻酸。

畫譜中是這樣記錄色彩產(chǎn)生的過(guò)程的：“先用白色小杯子少抹上膠水，將干的時(shí)候弄碎金箔，用手指(剪去指甲)蘸膠一一粘入，用第二指研磨，等干了，粘在碟子上……”

“用箭頭狀的好，次一點(diǎn)的是芙蓉匹的。投入乳缽中研磨到極細(xì)，用極清的膠水和清的滾開(kāi)水一同倒入碗內(nèi)，過(guò)一會(huì)兒，把上面黃顏色的撇在一處，叫朱標(biāo)……”

甚至還有更為細(xì)節(jié)的關(guān)注點(diǎn)：“ 凡是遇到畫上鉛粉發(fā)霉變黑的情況，用嘴嚼杏仁的汁水擦洗，一兩遍就可除去?！?

它說(shuō)的全是一些微小的事情，甚至我們會(huì)忽略的事情，它都沒(méi)有忘記。它會(huì)講花草樹(shù)木，也會(huì)講述作畫：“如果畫初春的樹(shù)，可在上面加上嫩綠的小點(diǎn)，畫秋天的樹(shù)，可用調(diào)和混雜地點(diǎn)染紅葉?！?

G20那一年，墻繪畫的很多也很趕工。不光杭州，周邊也是很忙的。這次是在海寧靠杭州的村委了，都是美麗鄉(xiāng)村建設(shè)，效果老板出好，每個(gè)村委大致多少平方要畫，一個(gè)村組合計(jì)大概幾面墻要畫，畫在哪面墻。就帶我們轉(zhuǎn)著記好，然后開(kāi)始畫，內(nèi)容大致環(huán)境保護(hù)，講文明樹(shù)新風(fēng)，建設(shè)美麗鄉(xiāng)村等等的標(biāo)語(yǔ)加畫面。畫好拍照發(fā)給老板，具體多少平方計(jì)下來(lái)。說(shuō)實(shí)在的畫了好幾個(gè)村委，一起加起來(lái)平方也不少，雖然價(jià)格不高，墻面還算大塊?；旧隙际谴蹇诩按謇锘顒?dòng)中心的地方，也有村里的十字路口人集中的地方。